人人都知道，《金瓶梅》是以《水浒传》中潘弓足、西门庆、武大郎、武松的故事为由头，进行的再创作。
两书内容的重合、雷同部门，首要是以上几人故事的开首——武松打虎，兄弟相遇，弓足挑逗武松，弓足、西门成奸，毒杀武大。
关于这些，两书大体事情的经由沟通，但具体细节多有不同。
下面，以潘弓足与西门庆初识这一段为例，看《金瓶梅》如何篡改《水浒传》。
话说，武松被知县吩咐出差离家后，武大服从弟弟叮嘱，天天只做半生成意，早早就回家守着。
这让潘弓足不适应，先是埋怨，但久了也成习惯，天天大约武大该回来，就收了帘子回屋，倒也无事。
可后来，不测发生，出事了。
这事，人人都熟悉，就是潘弓足的叉竿打到西门庆，惹起一段狗血剧情。
二人偶遇的过程，可分三小段，即：潘弓足收帘子，叉竿打到西门庆，攀谈几句后西门庆脱离。
1.《金梅瓶》中，潘弓足像个站街女
先看第一个过程，潘弓足收帘子。
《水浒传》原文——
“又过了三二日，冬已将残，天色回阳微暖。当日武上将次归来。那妇人惯了，自先向门前来叉那帘子。也是合当有事，却好一小我从帘子边走过……”
《金瓶梅》原文——
“光阴似箭，日月如梭，才见梅开腊底，又早天色回阳。一日，三月春光亮媚时分，弓足装扮光鲜，单等武大出门，就在门前帘下站立。大约将及他归来时分，便下了帘子，自去房内坐的。也是合当有事，却有一小我从帘子下走过来……”
看出分歧了吗？
《金瓶梅》较《水浒传》多这么个细节——“弓足装扮光鲜，单等武大出门，就在门前帘下站立。”
潘弓足装扮光鲜干啥？给丈夫看？
天然不是，因为她“单等武大出门，就在门前帘下站立”。
这意图很显着，她是要招蜂引蝶。
关于这一点，《金瓶梅》之前就有明确描写——
“那妇人每日打发武大出门，只在帘子下嗑瓜子儿，一径把那一对小弓足故露出来，诱惑浮荡子弟。”
如许的细节，《水浒传》并没有。关于潘弓足在碰到武松、西门庆前的不轨示意，也不外是“自从武大娶得那妇人之後，清河县里有几个奸巧的浮荡子弟们，却来他家里薅恼”。
说白了，《水浒传》里是浮荡子弟招惹潘弓足，而在《金瓶梅》中潘弓足却有自动招惹其余男子的意图。
做个类比，《金瓶梅》中的潘弓足就像个穿戴露出的站街女。
2.《金瓶梅》中，潘弓足较西门庆先动心
回到潘弓足与西门庆首次晤面的事。
前面说到，潘弓足下帘子时，叉竿打到路过的西门庆。
《水浒传》原文——
这妇人正手里拿叉竿不牢，失手滑将倒去，不端不正，却好打在那人头巾上。
那人立住了脚，意思要发生；回过脸来看时，倒是一个妖娆的妇人，先自酥了半边，那肝火直钻过“爪哇国”去了，变坐笑吟吟的脸儿。
这妇人见不相怪，便叉手深深地道个万福，说道：“奴家一时失手。官人疼了？”
《金瓶梅》原文——
妇人正手里拿着叉竿放帘子，忽被一阵风将叉竿刮倒，妇人手擎不牢，不端不正却打在那人头上。
妇人便慌张陪笑，把眼看那人，也有二十五六年数，生得十分浮浪。……手里摇着洒金川扇儿，越显出张生般庞儿，潘安的貌儿。
这小我被叉竿打在头上，便立住了脚，待要发生时，回过脸来看，却不想是个美貌妖娆的妇人。
那人一头把手清算头巾，一面把腰曲着地还礼，道：“不妨煤。娘子闪了手？”
两处对比可发现，《水浒传》中，叉竿打头后，紧接着写西门庆的示意——刚要发生，看到面前是个妖娆女人，怒脸转成笑脸。
《金瓶梅》中，叉竿打头后，紧接着写的是潘弓足的示意——慌张陪笑，把眼看那人，见“生得十分浮浪”，有“潘安的貌”如此。
如许的篡改，《金瓶梅》是要强调，潘弓足一见西门庆就率先动心，这与《水浒传》的先是西门庆色眯眯酥在那边并纷歧样。
一句话说，二人勾搭成奸，《水浒传》中潘弓足有被动成分（至少外观上如斯），但在《金瓶梅》，潘弓足率先对西门庆动心且自动盯着看。
3.《金瓶梅》中，首次晤面潘弓足对西门庆不舍
西门庆、潘弓足因不测见了面，加上王婆的掺和，二人聊了几句，之后，告别。
这段情节，《水浒传》《金瓶梅》又纷歧样。
《水浒传》原文——
那人笑道：“这是小人不是。抵触娘子，休怪。”
那妇人也笑道：“官人恕奴些个。”
那人又笑着，大大地唱个肥喏，道：“小人不敢。”那一双眼都只在这妇人身上，也回了七八遍头，自摇扭捏摆，踏着八字脚去了。
这妇人自收了帘子叉竿入去，掩上大门，等武大归来。
《金瓶梅》原文——
那人笑道：“却是我的不是，一时抵触，娘子休怪。”
妇人答道：“官人不要见怪。”
那人又笑着大大地唱个喏，回应道：“小人不敢。”那一双历年招花惹草，惯觑风情的贼眼，不离这妇人身上，临去也回头了七八回，方一向摇扭捏摆遮着扇儿去了。
其时妇人见了那人生的风流浮浪，说话甜净，加倍几分依恋：“倒不知此人姓甚名谁，何处栖身。他若没我情意时，临去也不回头七八遍了。”却在帘子下眼巴巴的看不见那人，刚刚收了帘子，关上大门，归房去了。
这段文字，《金瓶梅》远比《水浒传》长，是因加了潘弓足在西门庆去后的示意——“却在帘子下眼巴巴的看不见那人，刚刚收了帘子，关上大门，归房去了。”
这是说，潘弓足其时已对西门庆入神，眼巴巴不舍。
总之，《金瓶梅》经由增加以上三个细节（潘弓足装扮光鲜在帘子前，见了西门庆死眼审察，西门庆走了她还恋恋不舍），写出一个与《水浒传》中相对被动的潘弓足全然分歧的人物形象。
同为..，《金瓶梅》中的潘弓足更自动、更过度，亦即更淫荡。
