据英国《泰晤士报》今天报道，有名批示巨匠穆蒂（Riccardo Muti）对媒体表达的最新立场是，汉堡易北爱乐音乐厅（Elbphilharmonie）“声音示意欠安”，他将抵制这个场地。本年77岁的穆蒂说：“我不会再去那边表演，我不想在那边虚耗时间。”
壮观的易北爱乐音乐厅于2017年开业，耗资跨越8.5亿欧元（约合64亿元人民币），被誉为德国文化王冠上的宝石，但受到这位世界领先批示家的指摘已经不是第一次。作为伦敦爱乐乐团（London Philharmonic Orchestra）的前任音乐总监，2017年他就指摘说：“这是一个平庸的大厅”，立异的内部设计对声学表达没有任何正面感化，音响结果平平。”穆蒂其时将易北爱乐厅从芝加哥交响乐团（Chicago Symphony Orchestra）和维也纳爱乐乐团（Wiener Philharmoniker）的巡回表演场地中去除了。
若是说穆蒂巨匠的脾性对照大的话，那么此前在本年1月12日的易北爱乐厅，部门观众因听不清或基本听不到歌声而纷纷大怒退席，被欧洲媒体界说为“丑闻”。
据德国《视频古典音乐会》网站报道，当天，明星男高音约纳斯·考夫曼（Jonas Kaufmann）与瑞士巴塞尔交响乐团（Basel symphony）合作，表演马勒的《大地之歌》。或者因为有部门区域的观众听不见歌声，纷纷退席找其余空座，究竟人来人往酿成了群体喧嚣和一路早退。
考夫曼其时在台上十分恼火，因为音乐会原规划把马勒这部作品中的所有歌曲都唱一遍，可一开嗓就砸锅了。事后，考夫曼求全易北爱乐厅“这个大玩具有声音陷阱”，并评价这个音乐厅是“声音不如声誉那么好”。
考夫曼甚至建议再次重建易北爱乐厅，多使用一些木柴，“今朝它的混响时间完全纰谬，音乐厅的混响纰谬，那就啥都纰谬了。”易北爱乐厅就此建议立刻公开回应：“立刻重建是没有或者的，今朝音乐厅买卖非常忙碌。”
据北德电台（NDR）的报道，这场音乐会主办公司的总司理和节目谋划人伯克哈德· 格拉斯霍夫（Burkhard Glashoff）事发次日对该台记者说，易北爱乐厅的声学设计总体不克说失败，它照样好的，但如今看来有些缺陷，好比只有正对舞台的中央座位区声音是好的，后方、侧方和正面远方，若是观众听觉好、有经验的话，会发现不克听到完整清楚的声音。若是是一个管弦乐团吹奏，这个缺陷或者混得曩昔，若是是声乐独唱或乐器独奏，缺陷就会露出甚至放大。
德意志广播电台（Deutschland Radio）一向对易北爱乐厅的声学设计颇有微词，曾用“起先的炒豆般赞扬演酿成后来的冰雹般声讨”来归纳其声学评价的演变。在考夫曼事件发生后，这家电台把易北爱乐厅新闻谈话人汤姆·舒尔茨（Tom Schulz）与声学专家弗拉基米尔·巴尔泽（Vladimir Balzer）搞在一路争执。舒尔茨对峙认为“声学设计几乎完美，除了个体几个座位”。但他认可考夫曼那天演唱时，他在音乐厅后排区域的确没有听见在唱什么。
巴尔泽称易北爱乐厅的声学设计是丰田泰久主持的，他的气势是简练，而且具有..设计师的精美，应该包管音乐厅的100%声音完美，尤其像易北爱乐厅如许的高投入举措，但如今看来，并非100%。
本年2月19日，易北爱乐厅的声学总设计师丰田泰久接管了北德电台的采访，这位曾担纲东京三得利音乐厅、洛杉矶迪斯尼音乐厅、圣彼得堡马林斯基音乐厅、巴黎爱乐厅和上海交响乐团音乐厅声学主设计师的行业泰斗级人物透露，已经知道了发生在那边的“考夫曼事件”，也知道考夫曼认为音乐厅四壁要多用木柴的谈吐，但他认为，关于音乐厅声音这件事，声学家和音乐家会从分歧的角度去熟悉，“经常不太有一请安见，这是能够懂得的”。
丰田泰久称，易北爱乐厅实测具有极高的声音透亮度和清楚度，这点非常主要，因为现代高级音乐厅必需与数字灌音竞争，没有清楚度一定不成。
对于有人求全易北音乐厅完全不适合声乐表演这件事，丰田泰久认为，今朝的商议和争议都带有强烈的情绪，一起头的时候人人对易北爱乐厅的声音评价非常好，或者是太好了，当如今被认为显现某些问题时，又一边倒地认为很欠好，无论若何，我都不会说在这个音乐厅里不克进行声乐和歌曲表演。若是真是如许的话，在音乐厅启用的起先阶段就立刻会发现这个问题。“我并不是说易北爱乐厅的一切都是100％的，也不是每场音乐会都能包管完美。”
丰田泰久说：“每个音乐厅都是举世无双的，这意味着在声学设计中一切都是全新的，这也意味着音乐家在分歧的音乐厅要非常细心地判袂他们本身和同事们在此时此地的声音，并作出需要的调整。”
“就算是柏林爱乐，到分歧的音乐厅，也需要大量时间来适应情况的。”丰田泰久的这句话，包含着对持否认立场音乐家们的反指摘。
