彼季帕——俄罗斯芭蕾的奠基人
马里乌斯·伊凡诺维奇·彼季帕( Marius Petipa,1819~1910)是所有来俄国工作的外国人中间对俄国芭蕾贡献最大的一位。他生于马赛,幼年跟父亲(法国外省的一位有名的编导)学习芭蕾舞,并随父亲到布鲁塞尔、纽约和法国的一些城市演出,后来他曾在巴黎歌剧院附属舞蹈学校进修,并在这家剧院的舞台上同艾斯勒等人一起表演《四人舞》,但因未被列入剧团的编制而去波尔多工作。后又在马德里工作三年,仔细地学习和观察了西班牙民间舞蹈,成为这方面的行家。1847年他父亲应聘为俄国帝国剧院芭蕾教师,他也随同前往,担任演员。次年,他在莫斯科重排了父亲过去的作品《巴希塔》,得到总编导佩罗的赏
但佩罗并没有交给彼季帕什么重要的排演任务,因为佩罗要求编导具备艺术、历史乃至民俗学的知识,而青年时期的彼季帕恰恰缺乏这些修养。1859年圣列翁担任彼得堡马利亚剧院芭蕾舞团总编导以后,由于圣列翁经常外出排演作品,才选择彼季帕作为助手,给了他编导实践的机会。1869~1903年间,彼季帕担任马利亚剧院舞剧总编导达34年之久,使他作为一位俄罗斯芭蕾大师载入史册。
1862年,彼季帕排出了自己的第一部大型作品—舞剧法老之女》(普尼作曲),受到彼得堡观众的欢迎。但是,当他把这部舞剧搬到莫斯科大剧院上演时,却受到了评论家们的严厉的指责,缺乏内容,结构松散,风格混杂,主要缺乏正确的主题思想。舞剧的失败说明青年时代的彼季帕还不理解俄国先进知识界的进步思想。而他的下一部舞剧《康达甫耳王》,在1868年由彼得堡和莫斯科两地剧院上演时受到了热烈的欢迎。不久,彼季帕又在莫斯科排演了舞剧《堂·吉诃德》(明库斯作曲),他割断了舞剧与塞万提斯文学原著的联系,只保留下了一个堂·吉诃德历险的外壳。作为古典遗产,舞剧《堂·吉诃德》的主要价值在于彼季帕成功地编排了一些舞蹈,如几段西班牙色彩浓郁的双人舞(第4幕酒馆里基特莉与巴齐尔的双人舞至今仍是各种国际芭蕾大赛指定节目)和成功地体现交响编舞原则的《梦》一白纱裙的群舞等等。明库斯的音乐通俗流畅,适合舞蹈,色彩丰富(他采用了一批西班牙民间旋律以及华尔兹、波尔卡、加洛普和进行曲),也是今后这部舞剧走遍世界各国舞台的原因之一。
