木雕自己承载了分歧时期的社会文明和汗青特色，是后人寻找汗青的有力物证。木雕作品，给人温润，沉稳，古朴的气质，深得东方人的精神内涵，材质上佳且调养适合者甚至能够千百年不腐，利于收藏，供后人传承。是以，木雕的焦点，一是材质，一是工艺。
木雕在我国已经有了几千年的汗青文化，已与我们的生活互相关注，不光装饰了我们的情况，更是让我们在无声之中，感触到了传统文化带给我们的魅力。
1、东阳木雕
东阳木雕，作于“三山夹两盆，两盆涵两江”的东阳市，属于装饰性镌刻。其派别浩瀚，以家眷传承和师徒传承为首要传承体式。
东阳木雕作品以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，条理雄厚而又不失平面装饰的根基特点，且光彩清淡，不施深色漆，保留原木自然纹理光彩，格调雅致，被称为“白木雕”。
东阳木雕选料严厉，多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质。其工艺类型有无画镌刻与图稿设计镌刻两类，均留意创意和“绘画性”，具有较高的艺术价格。
2、乐清黄杨木雕
乐清黄杨木雕，作于浙江省乐清市，是以黄杨木为材料的一种欣赏性的圆雕艺术。藏于北京故宫博物院、有元至正年款的《铁拐李像》为迄今编年最久的黄杨木雕。
乐清黄杨木雕有三种类型，三种类型的造型理念、身手及法式都纷歧样：
传统类，以单一的人物造型为主，亦有群雕或拼雕；
根雕类，以自然黄杨木根块为材料，行使树根造型；
劈雕类，将无法用作人物镌刻的木块劈开，取其劈裂后的天然纹理立意镌刻，一切顺乎天然，不作精雕细刻。
传统类镌刻有人物范型，材型要与之相适合，故有泥塑构稿、选材取料、敲坯定型、实坯定格等法式；而根雕则因时制宜，构想的天真性很大，无需泥塑构稿，而必需注重连结树根特有的造型意味，劈雕则将注重力转移到纹理的造型根蒂上。
3、宁波朱金漆木雕
宁波朱金漆木以浙江省宁波市为中心出产，简称“朱金木雕”，首要是在木雕上贴朱金漆。
朱金漆木雕的特色首要在于漆而不在于雕，“三分镌刻七分漆”是朱金漆木雕艺人的经验总结，其要害一在漆料（生漆），二在漆艺，即贴金箔、漆朱红。个中修磨、刮填、上彩、贴金、描花等工序都十分讲究，工艺流程有18道之多，贴金有“五先五后，四准四快”的要诀，要求较高，按此施行能够发生雄壮堂皇、金光光耀的结果。
朱金漆木雕的镌刻材料首要有樟木、椴木、银杏等，形式则包罗浮雕、圆雕、透雕等，此外还有上漆、贴金、砂金、碾银、开金等工艺手段。
朱金漆木雕的人物多取自京剧，艺人仿剧中服饰与姿态建造，被称为“京班体”。“京班体”的构图以人物为主，配上配景，以上下之关系喻远近，故画面上前不挡后，显得充实而丰满。木雕上往往人、马大于屋，石上有树为山，石上长草为石，有鸟有云为天空，有景为陆，有船为河，“军人无颈，美男无肩，老爷凸肚，军人挺胸”，这些特点光鲜的形象及程式化的示意手法使宁波传统的朱金漆木雕布满了无尽的妙趣。
4、潮州木雕
潮州木雕是广东潮州区域的一项民间镌刻艺术，首要用以装饰建筑、家具和祭奠器具。
潮州木雕与东阳木雕并誉，皆以多层镂通为特色，不少木雕以金箔贴饰，以黑漆或五彩衬托，前者称“黑色装金”，后者称“五彩装金”。也有采用“本色素雕”的，为的是达到朴素无华的结果。
潮州木雕多以坚忍度适中的樟木为材质，镂刻形式雄厚多样，有浮雕、沉雕、圆雕、镂雕、通雕等多种手法，雕出的制品剔透玲珑，条理雄厚。在一件镌刻上，潮州木雕常以“之”字形结构构图，行使山水亭阁将弯曲、一连的故事巧妙地朋分为分歧画面，做到人物繁而不乱，情节生动有序。因考虑观者的视线，置于橼梁高端的木雕装饰往往将人物某些部位适当夸张，如眼部加深、鼻子加高、口部凸起等，昂首一看，适可而止。
木雕艺术，能够说题材以及应用局限都非常广。从门窗到厅堂，从摆件到建筑，无一不展现出木雕的特色之处。各类镌刻手法并用，更是带给人们视觉上的一场盛宴。
在一代代的传承中，木雕以非常雄厚且又充实的文化内涵，向我们宣扬着中华民族几千年的文化思惟。我们在传承木雕身手的同时，更要与时俱进，让木雕文化适宜现代审美，走出国门。
