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宋朝,就是最早的极简!

2019-04-22 21:29:07 暂无 阅读:1568 评论:0
宋朝,就是最早的极简!

古代美学,到宋代达到最高,

要求绝对纯真,

就是圆、方、素色、质感的纯真。

宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。

如今讲极简,

宋朝就是最早的极简。

宋朝,就是最早的极简!

越简洁,越难

宋是一个文明岑岭。

宋汝窑,是一千年了不得的台甫牌!

唐三彩都是花花绿绿的,

但宋敢在花花绿绿中提出素朴气势。

宋朝,就是最早的极简!

汝窑天青无纹水仙盆

像水仙盆

(汝窑天青无纹水仙盆,上图)

做到那么素,雾面、亮都不亮,

却很美,没有一点花边、没一焚烧气,

完全不示意,这是很难的。

就像一小我画画,照样进展别人看到后,

感觉本身的技能很好,

就做不到「不示意」。

宋朝,就是最早的极简!

宋瓷冰裂纹

全世界至今还在仿宋瓷。

冰裂纹,正本是烧坏了,

但宋人感觉里面有种沧桑美,

履历时间后,叫开片,

他们用分歧火温去烧出开片。

正本是败笔、损坏却酿成美,

这是很稀奇的宋代美学。

宋朝,就是最早的极简!

宋的版书-南宋张即之书金刚经

宋的版书,

是全世界最珍贵的文化,

我感觉它的排版印刷体式,

是世界上最美的。

宋朝,就是最早的极简!

在拍卖市场,

宋版书是一页页卖的。

十一世纪宋朝的活字排版印刷术,

让其时的常识、教育普及,

培养庶民文化。

还影响到十五世纪德国古腾堡圣经

(第一部用活字印刷术印刷的圣经)的印刷。

越困窘,越美

宋的书法我会选苏东坡的寒食帖。

他四十三岁因乌台诗狱被抓,

写了一首绝命诗,请狱卒带给弟弟,

经欧阳修等死力急救,才下放黄州。

黄州时期

是苏东坡写赤壁赋、寒食帖的年月,

独一留下的手稿是寒食帖。

宋朝,就是最早的极简!

寒食帖

年青年头时看到这作品,

感觉字颠倒置倒的,有什么好?

那时先生说:「你未来就懂!」

苏东坡年青年头时,字写得很时兴,

寒食帖是在人生摔一大跤后出来的,

此时的他就不在意美,而是写得很天然。

别人说这字好丑,

苏东坡自嘲这是「石压蛤蟆体」。

这是人生最高境界,别人笑有何干系?

因为我知道本身存在的意义和价格。

好多器材必需在生命分歧阶段去融会,

我四十几岁时看懂了寒食帖。

如今我带学生去看寒食帖,

他们和我昔时一般,也说丑死了。

越温柔,越强

我常说,故宫第一任院长是宋徽宗。

一千年前他就有文物收藏的专业。

他编了《宣和书谱》和《宣和画谱》,

完整整顿收藏的书法和绘画。

宋朝,就是最早的极简!

宋徽宗的画

宋徽宗的诗帖

(穠芳依翠萼,焕烂一庭中,

零露霑如醉,残霞照似融。

丹青难下笔,造化独留功,

舞蝶迷香径,翩翩逐晚风),

会让你诧异,

一个帝王能够爱美到这种水平!

宋朝,就是最早的极简!

宋徽宗的书法

宋徽宗输了帝国,却赢了美,

他竖立统治者的另一种品质,

从不会野蛮粗鲁,不炫耀权力和财富。

宋有一种「柔的文化」,

其时西夏辽金都比宋强,

但宋比他们晚消亡,

南北宋三百多年,

比唐朝的260年还长。

画方面,范宽《溪山行旅图》、

郭熙《初春图》、李唐《万壑松风》,

以前我随故宫的先生念书时,

很「奢靡」的把这三张画挂在一路看,

如今是弗成能的,因为太珍贵。

宋朝,就是最早的极简!

溪山行旅图

《溪山行旅图》里一座大山,

人只是走在大山洪水里一个小小的存在,

这是很了不得的天人合一概念,

也是后来欧洲人谈的环保观点。

宋朝人知道,

人不克自傲到认为能够征服宇宙,

我们只是宇宙的过客,所以,

用「行旅」,不是「观光」。

人要尊敬天然,要留下谦卑。

范宽的大山中峰鼎峙,

是不乱、不动的。

到神宗时想变法,就稀奇喜欢郭熙的画。

因为郭熙画初春,代表转变、解冻,

线条是举止轻松空灵的,构图显现S型,

抓住剎那间光的转变,

在云烟蒙蒙、有与无之间的美。

宋朝,就是最早的极简!

初春图

到李唐的《万壑松风》

山却像毛笔、手指一般细

那山岳像梦乡,是非写实的山水,

他从范宽的写实主义,转成浪漫主义,

也是北宋跨越南宋的主要桥梁,

他带动南宋画的留白、文人诗意。

《万壑松风》是他总结北宋的一幅画。

宋朝,就是最早的极简!

万壑松风

马远,

(1190-1279)

南宋有名画家。

在其时影响极大,有独步画院之誉,

与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家。

他的山水画成就最大,独树一帜,

与夏圭齐名,并称“马夏”,

成为绘画史上富有独创性的大画家。

宋朝,就是最早的极简!

他继续并成长了李唐的画风,

下笔严肃,用雄奇简淡的笔法,

水墨挺秀的大斧劈皴,

以坚韧、开畅有力的浅染

来描写江南雄壮壮美的山水。

善作平视或仰视的构图,

用焦墨作树石,

石皆方硬,危崖峭壁,水色交融。

宋朝,就是最早的极简!

他气势奇特,富有诗意:

在构图方面,擅长将复杂的景色

进行高度的集中和归纳,勇敢弃取剪裁,

描画山之一角水之一涯的局部,

画面上留出大幅空白以凸起景观。

对他简练有力的构图,

称为“边角之景”,也叫“马半边”。

宋朝,就是最早的极简!

画树石,

用郑虔的淡彩法,

又颇雷同于巨然。

画树干瘦硬为屈铁,但刚健中有柔和。

笔法豪迈而谨严,转变多而融和;

宋朝,就是最早的极简!

画水,多描画分歧天气情况下

江河湖海的活动状况,

用各类轻重分歧的笔法,

把平远、迂回、回旋、澎湃、激撞、跳跃,

以及轻风吹起的微波,

月光反映的滟荡等水的动态,

画得十分动听,奇幻多姿。

宋朝,就是最早的极简!
宋朝,就是最早的极简!
宋朝,就是最早的极简!
宋朝,就是最早的极简!

至今宋的书法山水画,

仍是世界公认最高的品质和气势,

美学影响力都没有消散。

唐朝的美是大红大绿,

到宋朝竟敢用墨来画画,

但墨分五彩,墨比彩色还要高,

淡雅反而更形成尊贵。

宋朝,就是最早的极简!
宋朝,就是最早的极简!
宋朝,就是最早的极简!

宋工笔小品

宋朝赞扬梅花、枯木,

他们含蓄内敛包涵,

尊敬每个生命存在的意义价格,

把缺陷变美,花很美,枯木也美,

裂纹也能够组成美,

鹧鸪斑、兔毫、窑变都是缺陷之美,

美无所不在,

就看你若何去发现!

宋朝,就是最早的极简!

宋朝

中国文化“造极于赵宋之世”

宋朝的汗青地位,

在好多教科书中给人的印象就是“积贫积弱”,

仿佛这就是宋朝汗青的悉数。

事实并非如斯,陈寅恪师长曾言:

中国文化“造极于赵宋之世”。

宋朝,就是最早的极简!

其实,纵观中国古代,

没有一个朝代能够和宋代比民富、民乐。

早在真宗朝宰相王旦就指出:

“国都资产百万者至多,十万而上,触目皆是”。

宋朝,就是最早的极简!

简洁来讲:

宋朝是一个马力壮大的动员机,

所谓的“积贫积弱”的印象,

只是输出转化出了问题,

而文化输出这一面倒是汗青最好的。

宋朝,就是最早的极简!

宋朝

比现代更知道什么是美,什么是生活

在唐代的贫眼所惊之华美器物,

在宋代已经公民平常之物。

沈括在《梦溪笔谈》中说道:

“唐人做富贵诗,多记其伺候器服之盛,

内贫眼所惊耳。

宋朝,就是最早的极简!

如贯休《富贵曲》云:

‘刻成筝柱雁相挨。’

此下里鬻弹者皆有之,何足道在?”。

宋人冷笑唐人贫眼没有见过世面,

那是因为宋代民间财富

比前代所取得的飞跃性提高。

宋朝,就是最早的极简!

南宋《观灯图》局部

宋朝的文人除了念书、是学者之外,

他还能够很落拓,能够很潇洒,

最主要的是他们有一种生活咀嚼。

宋朝,就是最早的极简!

刘松年《撵茶图》局部

宋朝

文人,心中有山水

宋代的文人不光擅长诗词歌赋,

还精晓绘画、音乐、书法,

成就斐然,世所公认。

宋朝,就是最早的极简!

宋朝的文人非常多,

范仲淹、欧阳修、王安石、司马光、苏东坡⋯⋯

能够念出一大串,为什麽会有这么多文人?

他们为什么在面临权力和财富时,

能够不贪婪?

因为他们心中有山水,

有一片属于本身的山水。

宋朝,就是最早的极简!

他们很自信,他们知道,

本身的生命比权力和财富更高的价格地点。

就连宋徽宗如许的皇帝,

也认为心中的山水比权力更主要。

宋朝,就是最早的极简!

宋朝

文人,追求生命的意义

宋朝的文人很喜欢品茗。

茶就很简洁,就是水加上植物的嫩芽,

再加上最精彩的瓷器,这些就够了,

这就是他们生活的咀嚼,

他们不追求权力和财富,

他们知道生命的意义在哪里。

宋朝,就是最早的极简!

而那时候的雅集,

是一小我展示本身品性和操行最好的场合。

宋朝文人的操行和喜欢,

培养中国文化的巅峰之态,

也为中国的美学进献多多。

附录:北京故宫馆藏宋代花鸟画册

宋朝,就是最早的极简!

晚荷郭索图页 南宋 纨扇页 绢本

一只硕大的河蟹张牙舞爪,

踞于残荷之上,

肥重的身躯竟将荷梗压断。

苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、

稀少的芦荻作为配景陪衬,

更增添了萧瑟冷寂的氛围。

图中荷叶和莲蓬用粗笔勾描,

蟹用细笔勾描,

笔法粗犷写实,设色艳丽。

宋朝,就是最早的极简!

群鱼戏藻图页 宋 纨扇页 绢本

小鱼欢畅地游戏于荇藻之间。

鱼身用没骨法墨染而成,线条圆浑流通;

黑脊与白肚之间过渡天然,

口、眼、鳍、尾描绘立体真切。

鱼的游向各异,远近分明,

荇藻轻灵富于动感,构图生动活跃,

是宋人画鱼的名作。

宋朝,就是最早的极简!

春溪水族图页 宋 绢本

春暖花开,群鱼戏藻。

鲢鱼摆尾漫游,鲶鱼回身在后,

鳜鱼则迎头向上,

隐喻了“近年有贵”的祥瑞寄义。

3尾大鱼均施以工笔重彩,

用笔沉稳工整,

片片鱼鳞描画得一丝不苟;

而衬景的小鱼、小虾

和水藻则纯用没骨法渍染,

将鱼虾的矫捷

和水藻的轻盈示意得适可而止。

宋朝,就是最早的极简!

蓼龟图页 宋 绢本

溪水岸边,泥坡碎石,

红蓼吐蕊,野菊绽放。

一只老龟徐徐爬上坡岸,未及出水,

便被蓼花上的小蜂所吸引,

立足举头瞻仰。

其落拓安闲、与世无争的状况

经由仍浸于池中的后足得以充裕示意。

宋朝,就是最早的极简!

荷蟹图页 宋 绢本

残败的荷叶枯黄斑驳,半浸水中,

一只团脐雌蟹挥螯伏于叶上。

潺潺流水中有水生植物

红蓼、蒲草、浮萍、水藻等,

叶片边缘均以泛黄,

显露出秋天的光降。

金秋时节,恰是蟹美膏肥之时,

荷叶的颓势与雌蟹的鲜活

形成强烈的对比。

宋朝,就是最早的极简!

晴春蝶戏图页 宋 纨扇页 绢本

身形雍容华美的凤蝶、

娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只,

或平展双翼,或振翅翱翔,

在明媚的春光下

宛若姣美的花团漫天绽放。

先以极细而淡的线条勾勒概况,

然后以粉白、土黄多层积色,

或在墨线中填重彩,

显现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。

宋朝,就是最早的极简!

豆荚蜻蜓图页 南宋 葵扇页 绢本

豆荚一枝,果实乍结。

一只黄褐色的蜻蜓轻轻停落在枝端,

压得豆荚微微颤抖。

画家用中锋细笔勾勒豆荚枝叶的概况,

用花青、石绿轻染,白粉点花瓣,

线条沉稳,色彩雄厚,写实真切。

宋朝,就是最早的极简!

写生草虫图页 宋 绢本

狗尾、紫菀莛叶穿插。

菜粉蝶落在花上吸取花蜜,

蜻蜓渐渐低飞,蚱蜢跃跃欲跳,

整幅画面布满动感。

3只虫豸在画面上的等边三角形构图

均衡了丛生的野草所造成的重心偏倚,

使画面构造不乱。

宋朝,就是最早的极简!

青枫巨蝶图页 宋 纨扇页 绢本

嫩绿色枫树一株,枝叶婆娑。

一只赭..巨蝶从右上侧凌空飞临,

与枫叶组成均衡的对角关系。

更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上,

十分俏皮。细线勾勒,笔若游丝,

使蝶与枝、叶的形态皆极轻倩灵秀;

设色淡雅明快,红、绿、黄对比光鲜,

给人以清爽出尘之感,不落浓艳俗套。

宋朝,就是最早的极简!

葡萄草虫图页 宋 林椿绘 纨扇页 绢本

葡萄累累垂挂,

蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间。

虫豸以双勾填彩法绘制,

在色彩上,敷色轻淡,

葡萄藤的藤尖点染红色

以示其新生初发之嫩,

叶子的边缘略以褐色衬着,

表明叶片饱经浓霜重露之貌。

宋朝,就是最早的极简!

菊丛飞蝶图页 宋 纨扇页 朱绍宗 绘

丛菊盛开,灿若文锦。

虽是篱边野景,却充足贵景象。

蜜蜂逐花而至,

蛱蝶上下翻飞,为画面增添了动感。

花瓣、叶片的勾染皆极为精工,

花心用白粉点染,立体感很强,

望似凸出于绢素之上。

花鸟与山水相连系

是南宋花鸟画的一大特色。

北宋时期以崔白为代表的花鸟画家

即已起头留意示意禽鸟之间的呼应关系。

南宋时期,

画家马远接收了山水之法画花鸟,

在构图上

摒弃了北宋时的中景结构,以边角取景,

被时人称为“马一角”,

寥寥一角,微微一隅,

将花鸟与山水协调地连系为一体,

意境幽远,给人留以更多的想象空间,

成为其时花鸟画创作的新时尚,

对后世也发生了伟大影响。

画面中禽鸟形象生动,山水静逸优雅,

二者动静连系,相得益彰,

营造出大天然协调安谧的气氛,

施展了南宋画家

对天然生活络锐的艺术感悟力。

宋朝,就是最早的极简!

荷塘鸂鵣图页 南宋 绢本

烟雾迷蒙,一曲清溪,

两岸夹植杨柳,间以红花。

溪中莲叶点点,鸂鵣戏水,其乐融融。

一行白鹭破空飞向远方,

将欣赏者的视线引向画外;

蜿蜒的清溪,则将视线推向了画景深处。

小小的册页画中略用了深远与高远的画法,

就使画面意境达到了深远的结果。

宋朝,就是最早的极简!

寒塘凫侣图页 南宋 绢本

塘岸土坡,一棵白梅斜出,

枝上梅花怒放,枝下茶花、水仙盛开。

两只野鸭游玩于水中,

睥睨生姿,逗人喜爱。

对岸土坡败苇稀少,

两只蓝色的小鸟前后相随飞向远方,

从而把欣赏者的视线引向画外,

达到画有尽而意无限的艺术结果。

宋朝,就是最早的极简!

梅石溪凫图页 宋 马远 绘 绢本

画面呈典型的对角线式构图,

岩石、梅树都偏居画面的左上部门,

梅树枝条的走势更强调了此种结构的形式感,

右下方的野鸭既起到了均衡画面的感化,

又是全图的点睛之笔,

一幅“春江水暖鸭先知”的情景,

无限生趣,跃然绢素。

宋朝,就是最早的极简!

乌桕文禽图页 宋 绢本

雪后溪边,天色晦冥,老梅初放。

树栖绶带鸟一双,毛羽绚烂。

树下溪流湍急,水花飞溅。

岸石上笼盖积雪,画家以水墨烘染阴天,

以白粉示意积雪,

以流通的曲线描画流水,

最为奇特的是

为了示意溪岸岩石

为水冲蚀形成的蜂窝之状,

另创皴法,前此未见。

宋朝,就是最早的极简!

红梅孔雀图页 宋 绢本

溪边春色,梅花盛开,

两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。

孔雀一对,雄者栖于树干,回首梳翎;

雌者徘徊岸边,垂头觅食。

毛羽斑斓,与花树汇成一片绚烂春光。

此图难能之处,

在于结构繁密,但杂而不乱;

设色雄壮,但艳而不俗。

宋朝,就是最早的极简!

霜柯竹涧图页 南宋 绢本

山间冬季景色,天阴欲雪,

霜柯临水,柯下溪涧奔流,

水花飞溅,远处竹林碧绿。

两只山鸟栖于枝头,远望远方,

将欣赏者的目光引向画外,

从而收到画尽而意无限的艺术结果。

宋朝,就是最早的极简!

松涧山禽图页 宋 绢本

古松挺秀,枯藤环绕,怪石嶙峋,

山泉奔流而下,水花飞溅。

山鹊或凌空飞鸣,

或栖止啄食于山涧之中、树石之上,

形象生动。

松干用浓墨画出,

松针以花青勾染,

竹叶采用严谨的双钩填色法描画,

而山石则用淡青加墨皴染,

使之富有坚硬的质感。

起原:设计邦

戈多编纂整顿

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