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工艺和设计的那条边界在哪?深泽直人给出了这5个面向

2019-05-15 21:23暂无阅读:1338评论:0

要说日本传统工艺最盛的处所,位于日本海沿岸的口岸城市金泽市必属其一,它的加贺友禅、金泽箔、漆器和九谷烧都非常出名。抛开自己悠长的手工艺汗青和传统,在2020 年,日本的国立近代美术馆工艺馆,也将迁徙至此。

在本年初,金泽举办了「世界工艺三年展」,「工艺」就成为金泽市陌头巷尾人们最强烈商议的议题。趁着这个时间点,从客岁十月底至本年的3 月20 日,在妹岛和世设计的金泽21 世纪美术馆内,举办了一期名为「工艺和设计的边界」的展览。

这个由妹岛和世设计的美术馆于2004 年正式开馆。它有着360 度透亮开放的玻璃帷幕,外观如同透亮飘浮的大扁圆岛。在第九届威尼斯双年展上,获得了金狮奖。

金沢21世纪美术馆

策展人深泽直人,是良品计画的设计垂问,无印良品的壁挂式CD 机,就是他最知名的作品。深泽直人从2012 年起,担当日本民艺馆的馆长一职,对于设计和民间艺术都有着洞见。要商量工艺和设计的关系,深泽直人是最有谈话权的人选之一。

深泽直人说,工艺和设计的边界是恍惚的(这里指的是手工艺和工业设计)。不克完全地说某件物品只属于工艺而没有设计,抑或是相反。不外在这场展览中,为了不给观众含糊其词的概念,他特意在工艺和设计之间,划出了一条明确的分边界。尽管这条线也纷歧定是正确的,不外经由这种先把工艺和设计对立起来的根基概念,能够指导观众形成本身的定见。

主题一:过程和素材

素材,即来自地盘的奉送。手工艺者在素材中倾泻了本身的感情,从素材的特征出发,创作出了作品的形态。这种素材自己的特征,在工艺转化成工业的过程里,被周详化了。而在工艺中,挖掘素材的特征,更多地依靠于手工艺者的判断。

此外,岂论是工艺照样设计,冶具(模组/尺规)都是弗成或缺的对象。然而,得益于3D 列印、镭射切割机和数控铣床等机械的显现,越来越多的设计,不再需要传统的冶具了。

就好比说,上图中的左侧是金泽传统的漆器工艺,右侧则是塑胶成品。尽管如今的工艺能够在质感和颜色上尽或者地模拟传统身手,让这两者在制品上面的不同微乎其微,然而,木材和塑胶如许的素质区别,使它们的价钱相差甚远。主题二:手工和机械

工业设计,从模拟工艺起头。这也就是说,机械是用以模拟人工的,直到人们不再能差别出手工成品和工业成品的区别。如许下去,人们或许就会慢慢忘怀,应该要若何用双手建造器材了。

主题三:形式

在工艺和设计的中央,或许存在着「设计的工艺」和「工艺的设计」。使用模具等对象进行手工建造时,是「设计的工艺」。在大量生产后,再到场手工的元素,就酿成了「工艺的设计」。

左侧是产于1957 年的飞雅特500。它代表了其时最尖端的紧凑型小汽车手艺。右侧是2016 年的飞雅特500C。

若是单看这两辆车的外观,很难用工艺or 设计来归纳它们。不外,若是当你去看飞雅特500 的内装,或许就会领略工艺和设计的恍惚边界——因为现代手艺与其时的工艺技法差别太大,以如今的工业手艺,是很难还原如许的内装的。主题四:经年转变

当一件物品历经岁月打磨之后,它的质感也会随之发生转变。物品的所有者在这一过程中,对物品的情绪也就日益深挚。时间付与物品的,不光仅是物理性的转变,更多的是一种创作者和品牌价格的漂白——风行老是转瞬即逝,然而在经年累月之后,你还能够清楚地看到,这件物品上残存了什么。时间,或许拥有把设计转变成工艺的魔力。

早年往后,离别是芒鞋、足袋(搭配木屐穿的一种袜子)、Nike的活动鞋。这三种物品都处在工艺和设计的分边界上。它们是同时兼有工艺和设计的物品,在时光变迁中,它们的模样也发生了转变。不外,合脚、轻量,倒是它们不变的共通之处。主题五:工艺和设计的界线

工艺意味着职人的熟练水平,手上的手艺活儿,以及对于完美和细腻的极致追求。尽管如斯,他的工作仍然无法达到周详仪器所缔造的数学精度。木材的印刷手艺让我们无法差别真正的木头和假货。

一个很简洁的例子:如今的好多高品质的木材,显现在我们生活里的时候,它们都是没有「节」的。这让好多人误认为木头自己就没有「节」。比来,有一些制造商起头有意让木头的「节」显露出来,这也反映了我们的审美观的转变。

左侧是工艺,右侧是设计。左侧是石垣和直接被切割出来的大理石,右侧则是混凝土和人造大理石。这是客岁4月深泽直人在米兰揭橥的作品,它直观地显现了工艺和设计的界线。

此外,我们生活中还有更多的物品,是位于工艺和设计之间的,你很难去说,「它是20% 的工艺,80% 的设计」如许的话。

深泽直人认为,苹果电脑是「像是职人那样进行设计的工艺品」,因而它也被放在了这条分边界上。