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色彩的瞬间 印象的具象

2018-07-04 14:48:31 网络整理 阅读:78 评论:0

作者:夏薇

自古以来,人类最激烈的感情、崇高的思想、伟大的人格、不朽的精神都必须通过悲剧这一题材才能表现得淋漓尽致,甚至一切的喜极而泣也都必然要以所经历的磨难与悲伤为前提。哭泣代表着深切地懂得、领悟、同情、喜爱和感动。那么为什么面对一幅画,人们很难产生这样至高无上的感动?这首先是因为我们被“艺术作品的价值”这一概念所束缚着。用法国当代最有声望的思想家皮埃尔·布尔迪厄的话说,一件艺术作品的价值,其生产者不是艺术家,而是“信仰空间的生产场” ,它包括了批评家、出版商、画廊经营者、收藏家、赞助商、认可机构的成员和评审..等。他们操控艺术市场、生产价值信仰。我们在这个生产场的教育和灌输下确立了我们心目中的艺术标准。因此,皮埃尔明确提出:不能屈从于传统的艺术史中那些“大师名字的偶像崇拜” ,只有和传统艺术史决裂,才能赋予艺术以其自身的意义。

色彩的瞬间 印象的具象

鉴湖夕照 林晓明 绘

看到美,欣赏美,热爱美,亲近美,这是和对待我们的民族、我们的母亲和我们自己的身体发肤一样自然的情感和行为。“物不平则鸣” ,印象派正是在古典主义的压制下,为表现事物本真面貌与生命力而出现的绘画流派。人们的感官对美和真的天然需求战胜了艺术的清规戒律,从此,人类才拥有了色彩如此绚丽多姿的画作,得以走出宫殿,走进自然界,沐浴在阳光下,充分地使用各种明亮的颜色去表现光线和空气对万事万物的馈赠。

浙江人民美术出版社出版的《现场与倒影》,收录了林晓明近年一系列现场创作的油画作品,画家在后记中表达了自己对临场感的坚持,对抽象形式的追求,对“情感共鸣”的强调。其实对于“现场写生” ,今天我们仍会存有小桥流水、秋草春花、归鸟沉鱼、朝阳暮霞这一类古典主义的联想,抛不开形体和结构,然而雷诺阿早就说过,应当由于色彩而描绘一个对象。自然界给我们的厚赐,恰恰被古典主义强烈排斥。他们强调绘图的技巧,精确的计算,虚假的光线,几何结构,只用基础色调中的冷色来表达大部分事物,这是至今影响我们审美的另一重束缚。

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