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景德镇窑五彩与斗彩瓷器的特征

2019-06-21 03:26:29 暂无 阅读:1791 评论:0

▌五彩瓷器的特征

馆藏景德镇窑五彩瓷器分釉上五彩与青花五彩两大类。釉上五彩是先烧成白釉瓷器,然后用彩料在其上面进行纹样描画,再经低温二次烧成。

馆藏这件明嘉靖五彩人物纹盖罐即为典型代表:由盖面至器身底部门别饰红、黄、绿等彩绘制的缠枝斑纹、朵斑纹、蕉叶纹、三角几许纹、牡丹斑纹、海水纹、如意云纹。

腹部主题为一幅睁开的天井琴棋书画人物图,以红彩与绿彩为主,间点缀少量的黄彩,色调明快艳丽。

景德镇窑五彩与斗彩瓷器的特征

△明嘉靖五彩人物纹盖罐

青花五彩是釉下青花和釉上红、黄、绿、紫等多种色彩连系的五彩品种。以馆藏这件明万历青花五彩鹿纹洗为典型代表,山石及部门流云、蝙蝠等由釉下青花绘制。

而外壁塘上芦雁、内壁水中游虾及内双鹿、梅花、海水、八卦纹等均为釉上红、黄、绿等彩绘制。纹饰繁密,色彩浓艳,富有浓烈的民风风情。

此外,经由上手细心视察还见到如下细节,即除青花图案外,釉上彩绘诸图案均先用褐黑彩勾勒概况线。

景德镇窑五彩与斗彩瓷器的特征

△明万历青花五彩鹿纹洗

青花五彩历经明末过渡与清初成长,至康熙时期达到鼎盛,并呈现出新的时代特色。

如浅淡的桔红庖代了明代的深枣皮红,绿分翠绿、草绿、浅绿等,使得色彩增多且富于转变。

此外,清代康熙时期还风行各类色地五彩,如馆藏这件康熙酱地青花五彩龙纹倭角碗,碗里为白釉,口沿边相间绘折枝斑纹与回纹,内底心青花双圈内饰五彩海水龙纹。

碗外壁施浅酱釉为地,沿边相间绘朵花与青花夔龙纹,外壁四面绘五彩海水龙纹,倭角开光书青花诗文。

装饰十分复杂,显露出极高的工艺水平。

景德镇窑五彩与斗彩瓷器的特征

△清康熙酱地青花五彩龙纹倭角碗

▌斗彩瓷器的特征

斗彩是先用釉下青花勾勒出纹饰的概况线,入窑烧成后,然后于青花概况线内填绘各类釉上材料,再经低温二次烧成。

釉下青花与釉上彩色对比光鲜,结构严谨,格调高雅。如馆藏这件明嘉靖斗彩灵芝纹折腰盘,盘内及外口沿离别饰以青花弦纹两周。

心里先以青花绘出双圈与如意云头纹的概况线,再于线内填描红彩与黄彩。外壁绘红、黄、蓝三色灵芝纹。填彩正确,设色典雅,为明代晚期官窑斗彩瓷器中的精彩之作。

景德镇窑五彩与斗彩瓷器的特征

△明嘉靖斗彩灵芝纹折腰盘

清代康熙时期的斗彩,在建造工艺上较比明代又取得了长足提高,新创橘红彩、黑彩、翠绿彩等,彩料纯净,光鲜亮丽。

雍正时期的斗彩连系了粉彩工艺,彩料凝厚,条理雄厚。乾隆时期的斗彩大量运用金彩,显得金碧绚烂。清晚期的斗彩根基连结前朝传统,设计上鲜有立异。

如馆藏品中这件清道光斗彩团斑纹马蹄形碗,外壁满绘斗彩团斑纹,间饰以石榴纹,填彩正确,勾绘工整。

景德镇窑五彩与斗彩瓷器的特征

△清道光斗彩团斑纹马蹄形碗

▌五彩与斗彩的工艺关联与区别

首先看釉上五彩与斗彩。釉上五彩作为五彩品种之一,与斗彩关系不大。

它是从金代磁州窑系烧制的红绿彩成品成长而来,于明代弘治、正德时期的景德镇窑成长成熟,装饰技法较为奇特,多在釉下胎上刻划图案概貌,再于釉长进行施彩,概况以矾红或黑彩勾勒,彩色常用孔雀绿、矾红与..。结构疏朗,画工细腻,色彩辉煌典雅。

嘉靖时期釉上五彩的色彩稍为雄厚些,风行蜜蜡黄、大绿、淡绿、橙红与枣皮红色,显得非常烂漫浓厚。天启、崇祯时期的釉上五彩多为民窑成品,绘画随意潇洒,有文人画气势。

其次看青花五彩与斗彩。青花五彩属于五彩品种,始烧于明宣德时期的景德镇窑,在明嘉靖、万历时期得以高度成长,历经明末寂静至清代康熙时期达到鼎盛。

如馆藏品中这件清康熙青花五彩花蝶纹笔筒,通体以青花五彩绘绘图案。

青花作为一种色彩画出山石、草丛、枝叶等,因为采用了“墨分五色”的绘画技法,青花色阶变得十分雄厚,光彩多变,浓淡有致,深浅适宜。

釉上红、黄、褐、绿彩补画太阳、花草、竹子、蝴蝶、蜻蜓等,条理清楚,更富立体结果。

景德镇窑五彩与斗彩瓷器的特征

△清康熙青花五彩花鸟纹笔筒

斗彩与青花五彩可谓是同宗同源,均始烧于明宣德时期的景德镇窑。以..萨迦寺收藏的一对青花五彩莲池鸳鸯碗为例,其外腹所饰莲池鸳鸯纹中,既有釉上彩之红花与绿草,也有釉下青花与釉上赭黄彩连系绘制的鸳鸯。

除了青花毛发外,还有青花水波纹,足墙亦饰一周青花海水纹。此器色彩光鲜,描画生动,兼为早期青花五彩与斗彩瓷器的代表之作。

宣德今后,青花五彩与斗彩均曾一度衰落,但在成化时期斗彩产量大增,并达到鼎盛,无论质量之精、身手之高照样艺术境界等都达到了空前绝后的水平。

而青花五彩则是在嘉靖、万历时期才起头高度成长,并迎来了烧造的岑岭期,无论装饰繁密水平,照样烂漫的色彩、丰满的构图及强烈奔放的艺术气势,均与成化斗彩形成光鲜对比。

此外,青花五彩与斗彩除了工艺技法上识别外,还可从其成长脉络长进行把控剖析。如清代康熙时期民窑青花五彩工艺水平颇高,而斗彩则未得以充裕成长。

雍正、乾隆今后,青花五彩工艺走向衰落,而斗彩则获得了迅猛成长。尤其是乾隆时期,斗彩不光大量用金,且在纹饰构图方面接收西洋画法,以优美联贯的线条组成画面,使得花叶翻卷,颇具异乡风情。

景德镇窑五彩与斗彩瓷器的特征

△清乾隆斗彩宝相花如意耳尊

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