壶人一相，神形兼备。不懂壶的人怎么看壶呢？那就像看一小我那样看吧。
人有骨架、肌肉、皮相，壶有线条和概况。艺人以素描的手法直接取相，眼、手、心响应以与造物肉搏，线条以其匀整、举止、回环、弯曲，传递着壶的体积、形态与生命。
一小我，挺胸、昂首、阔肩，我们便称其有“精神”，因其骨架重心向上提。一把壶有无精神，也要看骨架。所谓“丽人在骨不在皮”，骨架搭得好，壶的精神也就判然不同了。
精神主骨，重在肩胸，在视觉上施展在壶体局部的“折角弧线”，政府部折出角度之后，如同人之肩膀舒展，重心提拔。若折角弧线流于浅弱，肩膀瑟缩，则骨相薄弱。
若以五官来赏，那壶的五官是哪些呢？
一、壶嘴
紫砂壶的嘴、把和钮，制壶者平日称其为似人的五官，巨细比例丝毫不克苟且。嘴、把和钮的造型处理要与壶体形态相协调，弗成太声张或太弱。壶嘴的类型大略可分为一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴、直嘴和流等多种。
好的壶嘴，造型要适合水流曲线的转变，壶嘴的长短、粗细，装在壶体上的位置都要得当。
壶嘴内壁必然要通行、厚薄平均，壶盖上的通气孔要巨细适当，不易被水汽堵住，注茶时空气畅通，并形成必然的压力，小小壶嘴也有那么多门道，艺术路上只有千锤百炼。
二、出水口
紫砂壶嘴的出水孔，不太轻易引起人们的存眷。出水畅与不畅，出水孔至关主要。早期紫砂壶出水孔，人们大多想象为独孔，其实并非完全如斯。紫砂壶出水孔，应是跟着茶叶的焙制方式的成长和饮茶习俗的转变而转变的。
独孔
球孔
网孔
起先，紫砂壶为独孔，极易被茶叶堵塞，但最迟在晚明时，已有个体紫砂壶出水孔为钱形孔，但不知为什么没有普及开来。直到晚清，紫砂壶出水孔，才风行改作多孔。“文革”时，有批紫砂壶外销至..，这批外销壶里，出水孔设计为半球形网孔。如许泡片茶时，可避免茶叶堵塞。
三、壶把
紫砂壶的壶把形态有端把、横把、提梁三种类型。个中端把的形式最为常见，就是传统中的执壶把，今天较为常见的多为环形把。横把，就是壶把与壶嘴成90度角。横把壶，早在唐代长沙窑中就已有生产，可见在唐代对照风行。如今国内一样很少见到横把壶，然则..人、韩国人品茶时多用横把壶。
提梁壶类型，古已有之，原始陶器及青铜器造型中皆有。紫砂壶中的提梁又有两种形式之分，一为硬提梁，一为软提梁。
四、壶足
紫砂壶的底足可分为一捺底、加底（圈足）和钉足三种类型。
一捺底是紫砂壶底特有的样式，薄薄的底片，嵌入壶体，底呈凹形。因紫砂此外无须上釉，烧成时便没有粘底或粘匣钵的挂念，尽可接纳最简练、最轻易、最精巧的做法。
在看壶的时候，我们也能够换位思虑下，把壶当做一小我来看下，看看这个“人”身体若何，五体协不协调，根基上就能够确定其形是否到位。看壶如看人，看一把壶的神韵，就要看壶的“五官”组合在一路是否有精神。
紫砂壶如人，不光以血肉之躯立世，更追求风神之美，将用和意浑然类似。这一过程中，实现着好多的对立与统一，如宾主之序、平衡之变、节奏之美、巨细是非等等，这一系列的对立和统一，素质是审美的张力。
中国古代哲学的经典，在紫砂降生的那天起，就与它一道，配合塑造着不朽的东方传奇。“善学还从礼貌”凡学，弗成自作伶俐，需知一器方圆自有度，莫将“冯马”乱糊涂。唯有吃透章法，纵横使转间皆能出规入矩，始可言变、言新、言奇。
