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中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画

2019-09-22 20:21:41 暂无 阅读:1559 评论:0
中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画

马为超,男,河北威县人。就读于中央美术学院中国重彩画高研班,文化部现代工笔画院精英班。现为中国美术家协会会员、文化部青联美术委员、邢台市美术家协会副主席,现居北京。

2002年作品《金棉》获“全国第五届工笔重彩画大展”精良奖;

2003年作品《梦余空觉月满林》获“迎奥运全国中国画作品展”精良奖;

2005年作品《步步登高》入选“2005年全国中国画作品展”;

2006年作品《最爱黄花晚节香》入选“全国第六届工笔重彩画大展”;

2007年作品《夕阳秋影》入选“2007年全国中国画作品展”;

2008年作品《荷塘秋色》应邀列入中国国度画院主办的“回首印象-----全国中国画学术邀请展”;

2009年作品《绿园三友》由中国国度画院提名列入“百名国画家提名展”;

2009年作品《一簾风月闲》获“第十一届全国美展河北省展区”精良奖;

2010年作品《翠屏承欢》入选“首届现代工笔画大展”;

2011年作品《乡下情依依》入选“全国第八届工笔重彩画大展”;

2012年作品《浓芳丽影》列入中韩建交展;

2013年作品《罗绮穿林》列入“濠江艺韵----现代中国绘画精品展”;

2013年作品《弄花香满衣》列入“澣墨新象----全国中国画名家邀请展”;

作品被中外美术馆、博物馆、企业、收藏家广为收藏。传略及作品散见于《中国书画报》、《中国书画》、《中国美术》、《品特艺术》、《盛世经典》等三十余种刊物,多家网站进行专访报导,出书有《现代实力派画家----马为超工笔花鸟画集》、《马为超工笔花鸟画精品选》

中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画

工笔花鸟画美学理念的新冲破

---马为超工笔花鸟画赏析 文/严望庭

据史书记载,我国六朝时期已显现了不少自力形态的花鸟画作品,到了唐代花鸟画已自力成科,五代是中国花鸟画成长史上的主要时期。以黄筌、徐熙为代表的两大派别,确立了花鸟画成长史上的两种分歧的气势,黄筌富贵,徐熙野逸。黄筌画法工细,设色浓丽,显富贵之气。徐熙创“敷色体”画法,落墨为格,杂彩敷之,略施丹粉而神气炯出。

五代宋初黄氏“富贵”体貌的花鸟画,极适合宫廷的审美趣味,主导了北宋前期的花鸟画创作。《宣和画谱》云:“自祖宗以来,丹青院为一时之尺度,较艺者视黄氏体系为好坏去取。”可见黄筌的花鸟画已成为其时花鸟画身手高下的判别尺度。神宗时由崔白等人在画院内动员的绘画说话厘革,其对象就直指此前一向居画院花鸟画主导地位的黄体。然则,到徽宗宣和时期,在画坛复古的海潮中,黄体在画院中的地位又被恢复,并一向影响到南宋画院的花鸟画创作。所以说黄体的显现把宋代花鸟画推向了岑岭。

马为超的工笔花鸟画不光很好地继续和成长了中国传统工笔画的精髓,并且在美学理念方面有了一个新的冲破,食古而化,师法天然,并融入了现代审美要素,显现了花鸟万物在天然界中生命的天然之美,付与了工笔花鸟画新的生命活力。

【作品赏识】

中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画
中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画

在用笔方面,马为超的工笔花鸟画很好地继续了“黄家体系”描绘精工的优良传统,在他的画作中无论是小鸟,花草,照样枝干,绿叶等景物,只如果画面需要,无一不精。尽量是一幅四平尺的斗方画他也要用六、七天的时间,精描细绘,一丝不苟。这也从另一个方面解说了他创作的严谨性和千锤百炼的精神。在马为超的画作中我们看到的不光是用笔精美,更可贵的是他的那种平宁与沉稳的心态,身处目前快节奏的时代,更多的画家示意出的是一种急于求成的急躁心态,可贵为超的画作中有一种平宁之气,这种平宁的创作心态使他画作的意境加倍幽静空灵,加倍清纯超然。

在构图方面马为超同样有着独到之处,他很好地融入了现代组成的一些要素,留意点,线,面,虚实远近,疏密繁简的连系,使画面加倍雄厚,视觉结果加倍强烈,增加了画面的厚度和深度,例如他的作品《步步登高》,经由枝干的反正线条交叉,不光展示了植物繁茂的生命力,并且在构图上给人一种全新的视觉感触。

中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画

在设色方面,马为超一改古代花鸟画敷色浓丽的气势,追求色彩的典雅,所以在他的画作中没有富贵之气,更多了些清纯空灵之韵,在追求色彩典雅的艺术结果同时,为超有意增强凸起了画面局部的亮丽视觉结果,形成了画面的亮点,从而展示了物态盎然的生机和生命的张力。

中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画

徒学技能者遍世界,然都被时代所镌汰,唯独缔造新境界,成长新形式才能特出史册。马为超在传统花鸟画的根蒂上慢慢形成了本身的绘画说话和美学理念,在缔造境界与技法方面是有设法有立异的,为超不光展示了他用笔的精工,设色的典雅,构想的巧妙,更主要的是付与了花鸟画新的意境。马为超多年来对峙写生,以实践“外师造化,中得心源”的绘画理论,秉承宋人“格物尽至、精美不苟”的精神,强调“写生处理”与“艺术实践”的理念,留意视察,静心索求。他的画作清纯,空灵,静谧,有着奇特的意境美,在万物无语的静态中,我们能够感悟到那种生命的涌动,那种生命的协调真谛,那种生命的天然之美,那种生命瞬间的绚烂。而为超用他的画笔和心灵的感悟,经由意境的营造与奇特的笔意展示出了大天然中花鸟的生命之美,在花鸟画美学价格方面有了一个新的冲破,这也是为超有别于前人和今人花鸟画的独到之处与收藏价格的地点。

中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画
中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画
中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画
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为超2002年卒业于中央美术学院中国重彩画高研班,在此后的几年中,他的作品经常在全国的主要展览上入选获奖,引起我的存眷。后来经银川交警支队队长马文祥介绍我们了解。2007年我和为超在北京第一次相见,他为人率真纯朴,谦逊而不声张,处事雷厉风行,卖力严谨,为超本年只有32岁,可谓是年青年头有为,前途无量,是目前工笔花鸟画坛上一颗亮丽的新星,我们等候着他作出更大的成就

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马超才弟: 恭祝您艺之猛进 你近年作品 越来越好 好在: 构图空灵 赋彩素雅 用线劲键 意境古厚 直追宋元 有共有己 此乃 才力、学力、心力、实力所至 望 再接再励 浮生留痕 且记 树德、建功、立言 再增 艺之文化、学术含量也 始属好造化、大成之 愿 老战友 笔耕不止、彩墨生辉 岁月静美 年光留年也! 一一一山东徐锡永拜观记之

中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画
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时代精神无是非高下,艺术自有艺术的自身纪律。

文字文化与人文眷注相连。培育自力人格,学会阅读思虑,要有经受意识,要有自我反省意识。艺术家只知名利是窄小的,人都喜欢权力和金钱,但权力和金钱侵蚀著艺术。中国传统士医生精神有极可贵的经受意识,这是传统的主要部门。中正至大。人正笔才正,襟怀大了,文字自会分歧。

中国美术家协会会员画家马为超工笔花鸟画

成功的书画艺术家的作品必需具备光鲜的辨识性,具有强烈的原创精神和立异意识,即使不看落款,也能看出是某家的作品。“自由之思惟,自力之精神”不光是对学者的要求,也是对书画艺术家的要求。书画艺术家只有精神自力才有或者具备原创精神和立异意识,才有或者在作品中施展光鲜个性。对于作品思惟的平庸和卓异自能差别,是一个漫长的过程。此外,对照“省力”的捷径,就是去认识作者学养、文字、言行等信息。作品思惟不屈庸的艺术家在其人生的其他方面一定也是不屈庸的。

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