比京剧更精致的应当算是昆曲。拿剧本来说，京剧当然有不少由文人执笔润色的好戏，例如金仲荪编剧的《春闺梦》、翁偶虹编剧的《锁麟囊》，但也有不少戏里有象“跨上马能行”“跌落地埃尘”之类的水词。昆曲则无论唱词念白都完全文学化，行当分类更细致，曲调更细腻委婉。这样精致的“玩意儿”更难表现现代生活，我没有看过昆曲的现代戏，甚至没有听说过有这类东西。那时我也数次听过北方昆曲剧院的演出：韩世昌白云生的《游园惊梦》唱腔优美动听，可惜扮相年纪太老，很难使我觉得是少男少女；侯永奎的《单刀会》荡气回肠。但昆曲完全要知道词句才能听懂，不先看熟剧本是没法欣赏的。
五十年代后期我就很少在剧场看戏了：李万春已经划成右派，北京日报上说他是“戏霸”，刺配到比沧州远不知多少倍的雪山上去了；尚小云去了西安；其他许多小剧团：吴素秋、毛世来、李元春……也都不知所终。剩下的似乎只有中国京剧院和北京京剧团，他们都很少象李万春那样卖力演日场戏。
只记得五十年代末看过中京四团的《龙潭鲍骆》，那时还很年轻的吴钰章主演鲍自安，赤膊一臂单刀耍得甚为精彩。在六二年看过两次戏：一次是在北京钢铁学院的大礼堂，看袁世海的《九江口》，那大概也算“京剧进大学”，的确不错，大礼堂里学生们坐马扎满坑满谷，袁世海演得有声有色，也很有激情。演华云龙的好像不是叶盛兰，已经不记得是谁了。另一次是在五道口俱乐部，袁世海带着冯志孝演《淮河营》，冯志孝那时大概拜马连良不久，唱念做都很有马派风味，，只是长了一张娃娃脸。再以后便是现代戏的风潮，我也就不再进剧院听戏了。
（转自老北京网：chinahuangqin）
