正如策展人Pier paolo Scelsi说:“大家无法通过这些没有面孔的小人去辨认他们之间的区别,他们是全人类的过去、现在与未来的一部分,表现了一种活在当下绷紧状态下的快乐,一种刹那间的快乐,稍瞬即逝。”
日前,曾振伟受邀参展“巴黎艺术基金会秋季联展”,引起了国内外艺术界的广泛关注。“巴黎艺术基金会秋季联展”是世界著名的艺术基金会——法国泰勒艺术家基金会举办的重要展览,基金会每年会在全球寻觅杰出的艺术家,为其举办艺术展览。而今年,经过万里挑一的筛选,曾振伟有幸成为了本次秋季展的4位参展艺术家之一。
有意思的是,早在今年4月,奥德克劳斯在法国媒体上发表了一篇有意思的文章,题目为《杰夫·昆斯的郁金香花束:一份令人尴尬的礼物》里面,就以中国的曾振伟和吴为山的公共艺术作品作为“反例”进行相关点评。奥德克劳斯在文中写道:“他的作品能很巧妙地借用人的心理情感爱恨中的排他意识,用极具人的情绪形态特征又不是具象的人物模型来叙述城市的故事,借助建筑学上的新型材料,新型技术,他将浓稠的中国文化味道注入到新创作元素之中,曾振伟的作品艺术语言单纯,作品精神让人震撼。我们通过他的城市大型雕塑作品来感受新广州的精神。”
米开朗琪罗的《大卫》所具有的标准的人物比例,优美的动态线条,十分到位与美化的人物形体造型以及精美的雕琢刻工与其所在时代的整个古典审美风潮十分契合,因此,成为了经久不衰的经典艺术。亨利摩尔成长在现代主义起步阶段,他从空洞、薄壳、套叠、穿插等等手法中把人物的因素大胆而自由地异化为有韵律、有节奏的空间形态,与当时现代主义追求的方向异曲同工,个性与异化的特点一脉相承。使得亨利摩尔成为了二十世纪具有代表性的雕塑家。
那么,一座现代化的国际大都市,除了标志性的现代性玻璃高楼外,城市空间应该配以传统经典造型的雕塑,还是先锋前卫的当代艺术?怎样的公共雕塑或说公共艺术才能与当今的社会发展同轨?是一直备受雕塑界乃至艺术界关注的话题,更是他们共同探讨的课题。
，
