首页 > 历史 >

卢文勤:梅兰芳与“美”

2018-11-21 15:04:23 网络整理 阅读:116 评论:0

卢文勤

卢文勤(1928-2000) 著名戏曲声乐研究专家、京剧梅派研究专家、梅兰芳晚期琴师。泰州城区人。年轻时为泰州阳春雅吟社京剧票友,后考入同济大学攻读物理专业,毕业后在上海任中学物理教师。1948年开始为梅兰芳操琴。1960年调入上海市戏剧学校主持戏曲声乐教学与研究工作。历任上海市戏剧学校教授、中国戏曲学院客座教授、中国音乐家协会戏曲声乐研究会会长等职。

梅兰芳曾说:“演戏除了要演得像以外,还要演得美。”的确,美是艺术的特殊目的,若放弃了美,艺术就成了单纯供给知识、宣扬道德或服务于某一目的的东西,就不是艺术。中国戏曲的特点就是通过美化的动作、语言、歌唱,使人潜移默化。梅先生认为,深入角色演得逼真是应该的,但万不可忘记自己在演戏,否则真哭真笑,控制不住自己,就会把戏演砸了。

卢文勤:梅兰芳与“美”

梅兰芳之《宇宙锋》

梅先生这方面的表演理论,可以借用齐白石老先生的话来说明:“在于似与不似之间”。梅先生在许多戏里增加了一些实景和道具来进行表演,做到了虚实结合,情技交触,就是这一表演艺术理论的具体反映。

梅先生的这一表演艺术理论还体现在他如何处理中国戏曲带有愉悦性的特征方面。中国戏曲表演艺术中蕴含着对演员技术的欣赏,带有愉悦性。因为它的剧目大多为家喻户晓的历史故事,即使新编剧目,一经为观众所接受,就会反复地演出。因此,人们往往不太多地去花费脑筋追究这是怎么一回事,或者其结果如何,而可以轻松地浸沉在美的享受之中。但这种愉悦性,也容易给演员带来脱离人物或临时脱离人物的倾向,比如:在唱的时候,不恰当地延长乐音的时值,或无目的地耍弄技巧;在武功表演方面,有技巧之优劣常常发展到“以数计艺”、“以时计艺”(如走旋子的多少以及扳朝天蹬的时间)。

标签:卢文勤 梅兰芳

相关文章