“古寺依岩立，秋江进佛清，七层楼阁影，三面雨风声……”江津区石门镇西南，依山傍水之处，茂林修竹之间，坐落着这么一座寺院——远观其形如莲、精彩绝伦，近看雕梁画栋、高大壮观，人称“石门大梵宇”。
寺内有摩崖造像一尊，通高13.5米，镌刻精湛细腻、线条流通，是我国现存最大的脚踏莲花观音造像，素来便有“长江第一大佛”的佳誉。千百年来，佛像默坐江畔，远离城市的喧嚣，看尽世事沧海浮沉。
近日，记者走进这座寺庙，探寻从古到今汗青遗留的点滴陈迹。
01
传说，“明珠镶嵌”捍卫一方安然
初见石门大梵宇，与浩瀚文物景点比拟，它显得“娇小玲珑”很多，但这丝毫不影响它在文物界的地位。早在解放初期，大梵宇就被评定为省级重点文物珍爱单元单子；2013年5月，升级成全国第七批国度级重点文物珍爱单元单子，其摩崖造像被视为镶嵌在万里长江边上的一颗明珠，拥有举世无双的艺术价格。
挺立于崖壁之上的大梵宇，坐北朝南、倚山而建，与美丽的天然景观融为一体。从山脚沿着石板路一步步攀行而上，行至半山腰回望山下，蜿蜒而过的铁路在浓密的树荫下隐约可见。稍作停留，持续上行，入得第一道庙门，踏上二十三道青石阶，便来到正殿。
正殿开三门，已被磨得圆滑的门槛是寺庙香火鼎盛最好的见证。入门在民间讲究“男左女右佛中空”，跨过高高的木门槛，一尊伟大的水月观音摩崖造像便映入眼帘，仰头观之，庄重华美、维妙维肖。
关于这尊摩崖造像，从寺庙大殿治理员曹兵那边，记者听到了一个艳丽的传说。“相传，宋神宗年间，玉帝巡游至此，发现此地民不聊生，故托梦给神宗皇帝命他派人铸水月观音像坐镇于此，像成之后，石家声平浪静，水月观音便也成为了过往船只的捍卫神。”
故事与实际之间确有其关联。据史料考据，造像的开凿和乐山大佛开凿目的极为相似，皆为保佑航运平安所铸的镇江神佛。因该处长江航道上滩险流急，前人为了航运平安，便开凿大佛示警护航。数百年来，耸立在江滨的重阁巨像，见证了长江航道的繁荣与成长。
02
实际，“寺佛一体”造像千年无损
神秘的传说为石门大梵宇增添了一种昏黄之美，让人不由得想去拨开这团云雾。持续翻阅厚重的古籍，翻开那层层面纱。
明万历《蜀中胜景记》有记载：“县西四十里，有石羊驿，其地亦名石门，对壁江上刊大佛，有大梵宇，故相张无尽所创……”由此可看，摩崖造像应建于宋徽宗年间，但像阁始建年月不详，现存的大梵宇为清乾隆年间改建。清同治八年（1896年）又对大梵宇进行重建。民国初年，再次对大梵宇进行补葺。现现在寺院占地面积1800平方米，总建筑面积为720平方米，留存度根基无缺。
寺庙整体建造独具匠心，呈三合院结构，层层叠叠、风格磅礴。寺门正面额题“大梵宇”三字，顶上塑有唐僧师徒西天取经像，简单而不失精彩。正殿为七重檐山式顶，琉璃瓦铺盖，正中饰宝瓶，是我国典型的清代高层建筑，通高24.84米。摆布配房为石木构造，硬山式顶，小青瓦覆其上，通高4.5米。木质建筑浑然一体，无一颗铁钉镶嵌个中。
古书记载，佛像只于明清时期做过从新彩绘，悠悠岁月、物换星移，佛像饱经千年风雨，至今仍无缺无损，是否与寺庙建筑互相关注？
“说来也奇，前人建庙之初就设计了避雷系统，寺庙虽立于山崖，千百年来不曾蒙受雷击，大佛也是以平安无事。”曹兵如是说道，前辈们心思之巧妙让后人叹为观止。
佛像千年无损还与脚下“圣水”有亲切关联。在造像左足下有一口两尺见方的小水井，名为“甘泉井”，井内泉水常年满而不溢，从不干涸。这是运用了古代排水工程的道理将山崖渗水引流至此，不光珍爱了佛像不受侵蚀，又有了“聚宝入盆”之用意。几乎所有来此的香客，都要“卑恭屈节”，放下身段掬一口山泉试试，表达对大佛的一种尊敬。
寺佛一体、天人合一的境界，造像与寺庙高度契合。事实是如何的别具匠心，才能打造出如斯完美的工艺，个中的奥秘让后来者百转千回而不得知，唯有对前人的一颗七窍玲珑心赞叹不已。
03
存疑，“有名无实”只见观音不见佛
探寻幽幽古寺，神秘感最为粘稠的莫过于这尊千年佛像。佛像乃洪水月观音，依山崖凿出，神韵伟岸、华美非常；走上前细细端详，观音身形雍容，温雅文静，微闭的嘴角上露出丝丝慈爱之意。佛像头上戴一宝冠，玲珑细腻，宝冠中一笑容可掬的罗汉危坐其上，惟妙惟肖。法衣在胸前敞开，佛珠历历可数，帛带轻飘，肌肤若隐若现，金轮刺眼醒目，可见其地位之尊贵。
奇特的坐姿更是引得旅客津津乐道，不似其他佛像般正襟端坐，造像左脚微微翘起轻踏荷叶，左手轻放于左膝上，右手天然下垂，慵懒坐于莲花之上，神情安详，舒展风雅，似乎静静赏识江面上过往的船只，雍容华贵中透露着自由安闲、无拘无束。让人百思不解的是，寺庙以“大梵宇”定名，却为何只见观音不见佛？
其实，观音崇奉，在大乘释教和民间崇奉中具有极高的地位，宋代更是达到一个高度。其造像多静穆深奥，姿态亦温婉秀丽，闲适而肃肃，由象征之偶像变为蔼然可亲之人类，且性格愈趋女性化。再有，清代刘绍宽曾提诗大梵宇：“古寺依岩立，秋江近佛清……”此诗中亦称观音大像为“佛”，此后句可见本地习惯，观音与佛的界线并没有划分得那么清楚。
不外，无论源自何意，古代的雕塑家们凭借高明的造诣付与了作品魂魄，将粘稠的民族生活气息和人世世俗感情融入个中，实为后世人留下了灿烂的艺术瑰宝。
（起原：@江津广播电视台）
