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为什么中国只出了一个小提琴协奏曲《梁祝》?

2019-04-22 12:35:24 暂无 阅读:1062 评论:0
为什么中国只出了一个小提琴协奏曲《梁祝》?

钢琴独奏家巫漪丽《梁祝》走了。让人们记住这位密斯的是有名小提琴协奏曲《梁祝》。在感慨之余,我们不禁要问:为什么这么多年来,中国只有《梁祝》这一首交响乐形式的乐曲活着界撒布?在国际上可以叫得响的中邦交响乐名曲,并且被世界列国公认并且上演的几乎只有《梁祝》。

中国没有更多的音乐素材吗?越剧有《红楼梦》、锡剧有《珍珠塔》、评剧有《花为媒》、晋剧有《打金枝》、黄梅戏有《天仙配》、豫剧有《旭日沟》,这些只是九牛一毫。但没有人把这些素材改编成艳丽动听的交响乐。要问为什么,这里的原因生怕还在中国音乐界自身。

为什么中国只出了一个小提琴协奏曲《梁祝》?

在80年月,有人曾经就此问题问过中国第一名批示家李德连师长。他的回覆是,像《梁祝》如许的作品,是凭据越剧改编的,过于民族化,不该该是中邦交响乐成长的偏向。或许说,小提琴协奏曲《梁祝》还不克和莫扎特那样的西方大音乐家比拟。

李德连师长的概念代表了中国音乐界好多人的见解。不少从事西洋音乐的人,对来自中国本土的乐曲,多几多少有一些看不上眼,感觉不敷嵬峨上,不敷国际化。他们也不感觉改编传统戏剧音乐是中国音乐界的义务。于是多年来,雄厚的中国民间音乐,还有民间戏曲音乐改编成交响乐的工作根基上就弃捐了。只剩下《梁祝》一个小提琴协奏曲伶仃地在国际舞台上经受着中邦交响乐作品的大梁。

中国音乐界对中国戏曲音乐的立场延迟了中邦交响乐的成长。因为没有中国民族音乐的根,这么多年来,中国一向没发生像《梁祝》如许的作品,既拥有恢弘中国听众,并且在国际上也拿得出手。

为什么中国只出了一个小提琴协奏曲《梁祝》?

对什么是国际化,其实人人都知道。并且也常挂在嘴上:越是民族化,就越是国际化。但在实践中,我们的作曲家并没有实践这个根基原则。好多中国音乐人追赶的是潮水,而不是音乐,放着如斯雄厚的民族音乐不去斥地,而是盲目地追求各类潮水。要么跟随港台音乐,要么模拟西方现代音乐。好多人忘怀了,莫扎特或贝多芬的音乐里面包含着大量民间音乐的素材。为什么我们的音乐人把西洋的民间素材算作国际化,而对本身民族音乐的素材却如斯隐讳?岂非这不是一种私见?!

中国民族的音乐宝库有大量素材守候斥地。在国际舞台上,不该该只有一曲《梁祝》。

中国音乐人要领略,可以把越剧《红楼梦》改编成一部和《梁祝》一般家喻户晓的交响乐并非易事。(全文完)

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