对元瓷足底的研究非常主要。
元瓷足底平日不上釉，处于..状况，
是以，它是瓷器上最能透露信息的窗口。
元瓷足底一样为平底，或浅窝底，旋削成型（但个体也有挖削成型的），平日为裸态；
有的上有护胎汁，有的连护胎汁也不上。
即使上护胎汁，也极为稀薄，连汁的颜色也看不出来。
宋、清两代瓷器的足底多是有釉的，
宋代有的瓷器表里上下通体一色釉面。
明代早期沿用元代习惯，一些大件瓷器的底部也不上釉，但后来多上釉了。
元代瓷器的足底为何不上釉？
这一向是人们商量的问题。
有人认为是因为蒙前人习惯于把器物放在地上，器底是否上釉无所谓。
这显然不相符实际。
因为那些细腻的瓷器并不是通俗老公民能享用的，只有王公贵族，达官殷商们才有或者使用。
他们并不席地而坐，而是坐在精彩的地毯上的。
有人认为是因为元瓷平日又大又重，足底上釉很不轻易，在可上可不上时就不上了。
我认为后一种说法对照贴切。
因为足底上釉要增加几道工序，稍不留神会损坏画面。
在元代统治阶级并不锐意要求时，窑主们乐得省些气力而不上釉了。
在这种情形下，足底也不必追求光洁，能够一刀旋削完事。
并且，元代景德镇瓷窑的窑主与窑工不乏从北方磁州窑南下的。
磁州窑就习惯于底部不上釉。
元代瓷盘的足底固然也不上釉，但修削得十分清洁、平整。
即使有螺旋状切削痕和放射状跳刀痕存在，其印痕也很浅。
而瓶、罐类则否则，大多修削潦草，有的竟连修削时在已经修削过的底面上溅粘的瓷土也不掸扫清洁。
首要原因在于垫烧面的分歧。
瓶、罐类是足圈端垫烧的，而瓷盘除了稀奇受到正视而修削仔细这一点外，它是足圈端与盘底同时垫烧的。
这也是瓷盘底部绝对不会显现釉斑的原因。
元青花云龙纹荷叶盖罐，高安博物馆
元瓷底部常见火石红斑、芝麻黑点、螺旋状切削痕和放射状跳刀痕；
除了瓷盘，多见釉斑。
在元瓷上，这些色斑显现的几率很高。
有的瓷器不光有一种色斑，能够有两种甚至三种色斑配合存在。
相对而言，黑色芝麻点显现率较高，褐色芝麻点显现率较低。
火石红斑显现的原因一样认为与胎泥中含的氧化铁有关。
但它纷歧定是独一的身分。
有的火石红斑或者是护胎汁或垫饼形成的，有的甚至是出地盘层里的沁痕。
显现芝麻点的原因尚不清楚，有或者是薪火的某种污染。
火石红斑和芝麻黑点见附图1221。上图为火石红斑，中图为黑色芝麻点，下图除了有黑色芝麻点，还含有褐色芝麻点。
瓷工削底是从外缘向底心推进的，止于底心，一刀完成。
因为转台转速较慢，吃刀量大，迁移不敷平稳，
是以造成稀奇显着的螺旋状切削陈迹和深浅纷歧的切痕轨道。
放射状跳刀痕是因为转台或削底刀的上下跳动造成的，它经常呈筋状凸起。
从图能够看出，其时的制瓷设备对照粗陋，
但瓷工手艺熟练，修底追求效率而不讲究仔细。
固然在别朝瓷器的底部，可见切削陈迹的也有，
但如元瓷如许显着几乎是绝无仅有。
螺旋状切削痕和放射状跳刀痕见附图1，这些陈迹是瓷工在修胎底时留下的。
有的元瓷底部修削陈迹呈现出十分艳丽的图案，见下图。
从图能够看到，螺旋斑纹的初始部门粘结着后续部门切削时溅附上的瓷土，
而下图能够看到修削时器底外观显现的破碎斑痕，即所谓失泥现象。
元 挖底旋
下图显露元瓷底部的干裂现象。
人们经常能够在元瓷底部发现有一些颀长裂口。
显现这种裂口的原因可归结于修胎时瓷胎尚未充沛干燥。
对尚未充沛干燥的瓷胎修底后，胎泥还会持续干燥并收缩，导致底面开裂。
按照力学道理，圆形底部，因为收缩力是中心对称的，
这种开裂必然是以底心为中心，呈现放射状斑纹。
还有就是底部外观的失泥现象，
这里的失泥是指巨细纷歧的片状瓷泥从底面倒退，显现不划定的浅坑斑。
这种失泥是在瓷工切削底部时发生的原因有二：
一是瓷泥捣练不敷成熟，是瓷胎干度不敷，
二是修削刀不敷厉害。
前二者会降低瓷泥粘结力，在切削底部时，因为切削力的挤压和扯破感化，
轻易导致连系欠好的表层瓷泥倒退，后者加剧了扯破感化。
有的元瓷底部附有泥沙或矿物质，它们是长时间浸泡在泥水中，
在水逐渐干涸时，水中所含物质在底部慢慢沉积的究竟。
能够看出，它们不是工资形成的。
水慢慢干涸时，水中所含矿物质在器物上的沉积称为起苍。
元瓷底部经常有釉斑，这种现象一向受到人们的存眷。
在明初还能够见究竟部的釉斑现象，今后就几乎见不到了。
这种釉斑显然不是偶然沾染上去的，也不像釉工不经意涂抹的，
到像是釉工为本身绘画上釉的瓷器顺手做的标记。
元青花缠枝牡丹云龙纹罐底部图片
再明确一点，上述底部干裂、失泥、附杂、釉斑现象在元瓷大瓷盘上是根基不会显现的。
这进一步表明，元瓷大瓷盘的制造是稀奇全心的。
元景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘底
元红釉印、划花云龙纹盘底
元代霁蓝留白龙纹盘底
元代青花花草花口盘
瓷器底部的..状况在明瓷上还时不时的显现，
因为如许处理简洁，省时、省工、省料。
即使到清顺治时，还有底部不上釉的瓷器。
清顺治青花五彩雉鸡牡丹纹尊底
