曹全碑,全称"汉郃阳令曹全碑",是中国东汉时期主要的碑刻,立于东汉中平二年 (185)。碑高约1.7米,宽约0.86米,长方形,无额,石质坚细。碑身两面均刻有隶书铭文。碑阳20行,满行45字。碑阴分5列,每列行数字数均不等。
明万历初年,该碑在陕西郃阳县旧城出土。在明代末年,相传碑石断裂,人们平日所见到的多是断裂后的拓本。1956年移入陕西省西安博物馆碑林留存。曹全碑是汉代隶书的代表作品,气势秀逸多姿和结体匀整著称,为历代书家推崇备至。
若何系统周全的临学《曹全碑》呢?
一、读帖
1、节奏
即哪里停留,哪里行笔。
2、气息
所谓气息就是毛笔在空中的移动。
3、结构与章法
即字的整体取势为篇平状,笔画宽度与距离紧而平均,笔画间也有必然的交织避让 , 每个字占一个正方格,取横式。
二、临帖
1、练眼。
在临帖的过程中要细心视察,不放过任何一个藐小的转变,要来练就别人不克察的手腕。
2、把握节奏。
固然《曹全碑》秀美,是隶书的代表,但也要留意节奏的转变,在书写时,要变速行笔,找准发力点,隶书的发力点多在于波画中,这就要求行笔过程中有提按转变,充裕示意隶书的“八分”之美。
3、做到“极像”。
既然是临帖,必然要做到像,这时重点在找纪律、特质的器材。
三、默写与意临
1、尽量与原帖沟通
上文提到在临帖过程中要做到“极像”,在默写时也同样如斯。
2、把《曹全碑》的形式美上升到意境美
有人把《曹全碑》称为汉碑中的林黛玉,生成丽质,优雅风雅,精神焕发。其线条与构造以及构造的组合更是翩然秀美,娇媚多姿,这也是书法形式美组成的根基语汇,更是书法形式美中的最底层面。
凸起问题解颐
《曹全碑》意境的人所写出的字也就变得匠气、匪气与俗气,为了改变这种情形,应做到以下几点:
1、临帖时不外多润饰、砥砺、做作,要追求《曹全碑》碑本自己的天然美;
2、要尊敬文字,不有意示意潇洒,要把本身放在适当的位置去进修《曹全碑》,如许才能把它的美传承下来;
3、上文提到熟练,要做到与原帖相像,但不是一味的追求如许的熟练,要避免熟练而发生的世故,也就是太甚于“形式”;
4、《曹全碑》是隶书中秀美碑本的代表,进修的人也颇多,在本身的进修过程中必然要独到的看法,如许才能避免学的人多了而导致俗气。
四、创作
1、《曹全碑》创作离不开临帖
“摹仿功夫下够了,创作有多大成就是可变数;摹仿功夫不敷,创作一定不会有多大的成就!”创作是一种感受,这种感受是竖立在对帖的把握水平上的。在创作的过程中,也会发现对《曹全碑》进修的不足,带着这些不足进一步临帖进修,从帖中找到谜底,再创作。
2、《曹全碑》的创作是自身教养的施展
德高才厚性谦和,见精深广味自淳”,做人要把人品放在首位,写字则要把书品放在首位。高贵高声的人格,和平的心境,不凡的辞吐等综合素养的真实吐露,对《曹全碑》的创作有积极的感化。
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