黎雄才论写生
画树先从枯树下手，树为四枝，这是画树的原则，画时先从大处着眼，先抓住树的整体特征（即树的精神），一样来说，大中枝不宜活省略，小枝看情形要进行归纳提炼，至于树梢则能够勇敢舍去。树干、大、中、小枝的比例要求根基正确，取材时要健康的，不是畸形丑恶的。
先取其势，后取其质。大势既准，则质易求矣。画树要示意出树的岁数、性格、姿态、背向、生长泥土的瘦肥水平等。
树的重心尤其要稀奇注重，由大到小是画树的大原则，即干至枝至梢是必然之理（但有破例，则必有原因，如裂开或瘿或伤者），树顶受阳光叶子较多，靠树干处叶子老是稀少的。
画树多是笔笔见笔，无皴擦点染可藏。
画树一样都宜用浓墨，中前景的树有需要的话亦可用浓墨。这是因为树与其他物象对比起来是较浓厚的。此亦即前人敢用淡墨画山焦墨点苔之理也。
穿插有致，此画树的要诀，切忌根顶俱齐，在统一画面中有十棵树以下的要务求转变，不使相同。
老树如白叟，纹理多而清楚。城市中的树经工资修剪者多，故不克极其天然之态，但仍能够画。画树要 如画人一般，严厉要求。
春树枝软摇曳，弗成点墨叶，以草绿着之枝头，以示嫩芽。前人画树有效藤黄入墨，使其色滋润，一样矛条细枝，不消双勾，但与双勾合处（即与树干交代处）不克截然分隔，合处着色要浓，可染淡墨。前人云：“山水不问树。”即天然中树种类多，而又缩小千百倍，故不克解说什么树之意。
树无一寸直，故用笔要多转折，以表老干，如以缩一百倍而言，一寸即一丈也。
画树要苍健老硬而有姿态。平原肥饶而土厚者之树少露根，石壁绝壁之树露根的较多。
一样画树之四时有：
春英——叶细而花繁；
夏荫——叶密而兴隆；
秋毛——叶疏而飘零；
冬骨——只有树枝，但亦有因地而异。
树与山石有亲切关联，山的丰茂华滋之态，有赖于树木来施展。
枯树难工，简而有致，繁而不乱。
深山密林之中，间有枯树，这是天然之理。树亦多直干参天，以其密而迫使向上，吸取阳光。
画树从头画起，直到树梢，这是取其生长之理，亦取其势。画枝以顺手为宜。此下手之法，当懂得之后则岂论。
画树要注重特点，树类好多，东南西北，生长纪律 各异，春夏秋冬，风晴雨露，时而分歧，须络续视察，络续研究。
大凡树之枝，一样都是向上生的，下垂者乃死枝也。
山与石，用笔之处，其顿挫转折，应从真实中来，一笔有阴、阳、背、向，皴法只是匡助分明条理，雄厚转变罢了。至于用笔的方圆，应从对象中来，有方多圆少，有圆多方少，纵横聚散，转变无限。
“石无十步真。越追的仔细越不似，实凭大感受。故画石浑沦包破碎之语，总而言之，得其神，取其势，“山形面面移，石无十步真”，即此理也。
石之皴法要参互而用，浓笔要分明利落，使其条理更清楚，淡笔多而不乱，纹理有必然纪律，并做到笔简而不觉其简。
山静水活，须体会其趣。
时代变，事物变，艺术家的思惟也应该变。但无论若何变，照样从生活和传统根蒂上来的，不然变不出新的器材来。
能像尔后才能不像，未有先不像尔后能像者。
画山水必立意为先，至于意境的追求，则需各类教养作根蒂。
山水也有其生命和精神面貌，是以必需注重视察，吸取其健康而最美的典型。
画山水要动脑子脑壳，深入视察对象之构造，表达大天然无限之美。平时多储蓄素材，更多地在视察中去熟悉其分歧之处，故须心摹手追，深入其理。
山水大物也，咫尺之中写千里之景，故以取势为主，即正视大处。但大不忘其细，即先从大处着眼，然后深入仔细。大宜远看得之，大，可得神取势，近是可贵其神和势。注重概略周全，无一叶障目之碍，无失貌之病。不忘其细，即在注重大之后就要近处求之，要明察秋毫，深入其理；细能取质，深其筋骨，不忘其形，追其深度。在大的情形下需要以细为根蒂，写细时勿忘以大包含，这才能得其全体。
写生方式有二字，一曰“活”，二曰“准”。“活”则物我皆活，能活则灵，灵就能变；活无定法，法从对象而生。物有常理，而动静转变则无常，出之于笔乃真神妙。所谓神妙即熟极而生，顺手捡来，就是功夫四处。“准”一样来说不离其形，准则重规，视力准则下笔才准；形与神要合一，若只求形似，则非画也。
前人说神，其实就是熟悉通透一切，想法子把对象更提高一步，而有本身的精气神在，画面活现之意。
看山要形象化，把它算作人那样，山之四时季候，像人那样各有分歧。春山如笑，有欣欣茂发之感。只有多懂得，才能画得透。
在实质问题未解决，根基器材未明其理之前，夸张处理是弗成能的，硬是要干，究竟则是自欺欺人。
写生一样分为三种：
境界对照大的（排场大、器材多），构图要求完整的，应用多些时间经营。不宜贪多写全，贪多则轻易概念。
作为素材用的写生要有一个中心点，宜多写多储蓄，以备不时之需。
其时间不足时，宜多作速写，记其最精辟、最动听、最有效之处。
写生一方面是加深对天然的熟悉另一方面是培育本身的示意力，即按各类对象去追求分歧的示意方式。这也是缔造的过程。
没有具备境界的小景，可偶作素材之用，不要硬凑成一幅景。
创感化的素材，收集应尽量具体、足够。
素材收集可分为三种：
局部素材，不很完整，而收集时对组织构造须力求明确。
整体性的素材，包罗有必然排场氛围和色彩的。
备用素材，虽跟眼下创作的关系不很亲切，但为了万一之需，可收集备用。
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