积墨，中国画技法名。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方式。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色润泽而不枯。”作为一种技法和语汇，积墨在水墨画的成长及新面貌的形成上具有特别主要性，尤其是在山水画范畴。
这种墨法一样由淡起头，待第一次墨迹稍干，再画第二次序三次，能够频频皴擦点染很多次，甚至上了颜色后还可在皴、再勾、画足为止，使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。用积墨法，行笔要天真，无论用中锋照样侧锋，笔线都应参差交织，离合得宜，切忌堆叠古板。
积墨之法，天然圆润，笔迹墨痕，跃然纸上，墨华鲜美，永远不见其干，显得十分滋润，宾虹曾讲：‘积墨作画，实画道中的一个难关。’这是甘吃力之言。
要注重第一次墨色与第二次墨色之间的不同，色度的浓淡相差略大一些，才能看得出笔痕，不至于干后糊涂一片。用得好的积墨法始终连结墨的光泽，积墨愈多，色泽愈足；若是干后显现灰色的死墨，积墨法就失败了。
积墨应先用淡墨后用浓墨，多次积叠，或用干笔皴擦后用湿笔层加，所谓”由干入润，由润入干“，这种画法易传山水浑朴苍莽之气，画面耐看，但很难于把握。
擅积墨者，画面整体感很强，条理很深挚，充裕示意了大天然多种物象的微妙复杂的关系，浑然一体。画好山水画，条理关最难，因为山水画往往要示意几十里的空间，这个问题很多老国画家也没有解决。条理问题解决了才能达到深挚，没有一个大艺术家不追求深挚的。
成功的要害决意于笔法，比比有力，行笔有度，墨色才能有神彩。总之，积墨法既要浑然一体，又要有笔迹墨痕可寻，墨色生动，色泽焕发，忌灰暗板滞。
层层复加，达到苍苍莽茫厚重耐看，越加越浑朴华滋，越见显豁亮光，使一张山水画有一种深奥蓬勃的景象。文字连系有苍有润、有笔力、有墨彩，是以气韵生动。
北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色润泽而不枯。”元代黄公望《写山水诀》：“作画用墨最难，但先用淡墨积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在纸上有很多润泽处。”
