翻开中国古代文学史，楚骚、汉赋、六朝骈文、唐诗、宋词、元曲以其代表性的文体，成为并列的“一代之文学”，都对中华文明产生了深远的影响。
宋词成为词史上不可企及的巅峰。宋词凭借的全部创造性与开拓性，被指认为宋代文学中最有代表性的文体。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
宋词的代表人物主要有苏轼（豪放派）、辛弃疾、柳永（婉约派）、李清照。
“ 大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只女儿花。” 形容的便是李清照。
郑振铎也说过：“李清照是宋代最伟大的一位女诗人，也是中国文学史上最伟大的一位女诗人，……像她那样的词，在意境一方面，在风格一方面，都可以说是前无古人后无来者”。
自西周宗法制度确立开始，女性在母系氏族社会的地位就不断被动摇。封建社会以来，女性的地位不断下降。到了宋代，以朱熹为代表的理学家提出了“饿死事小、失节事大”的残酷学说，女性被进一步压迫。
女子不仅没有话语权，思想也被束缚。李清照反其道而行，不断为自己、为女性发声，她一生创作了大量诗词，用平实生动的语言突出生活、刻画情感，表达真实的自我。
01自由的生长环境，天真烂漫的才情
出身于书香世家的李清照，父亲李格非是苏轼的得意门生，是苏门“后四学士”之一，进士出身，文采斐然，官职做到礼部员外郎。其母也出身文学世家，是王拱辰的孙女，诗词也有很深的造诣。
天资聪颖加上良好出身，李清照早年的教育，为其以后的发展奠定了基础。
生长在宽松自由的环境里，丰裕的物质生活造就了她天真烂漫的少女时代以及向往自由、勇于追求的性格。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”——李清照《如梦令》
这首词写少女时期的自己，外出游玩，醉酒误时，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。黄昏了，划舟返家，却不小心进入藕花深处。越着急，越找不到出路，把已经栖息的鸥鹭都吓得四处飞起。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者醉酒后怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时天真烂漫的好心情，让人不由想随她一道在大自然中放飞自我，沉醉不归。
自由的家庭环境，让少女时期的李清照充分释放了自己的个性，没有受封建礼教的束缚，展示了真实的自我。
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。——李清照《点绛唇》
从“慵整”到“袜刬金钗溜”，再到“倚门回首”，生动刻画了闺中少女的真实的内心情感。从另一个方面反映了作者追求自我、渴望自由、摆脱枷锁的意识。
02追求爱情的执着和对独立人格的坚守
年岁渐长，李清照不再是单纯天真的少女，取而代之的是对爱情的渴望。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道‘海棠依旧’。‘知否，知否,应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》
随着年龄的增长，闺中愁绪也逐渐显现。李清照解决问题的方式，就是经常“醉酒”予以排遣。面对春天的逝去，悲春的情怀愈加浓厚，点明醉酒理由，也体现了作者对虚度时光的焦虑以及淡淡的怀春情绪。
《浣溪沙》中“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。”酒虽然没有喝多少,心却已经醉了。“瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松”两句则是进一步描绘作者辗转难眠的愁思，举杯浇愁愁更愁。“醒时空对烛花红”将作者满怀愁绪以景物映衬而出，实为寄托情思，为下文做了铺垫。
李清照遇到赵明诚，二人琴瑟和鸣，幸福自不必说，夫妻双方有共同的精神追求，感情基础深厚。和赵明诚生活的时间，是她一生中最为幸福的时刻。
“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看。”李清照这首《减字木兰花》，流露的是新婚女子妩媚娇憨的幸福，内心的甜蜜姿态跃然纸上。勇于表达情思，也是李清照女性意识的写照。
丈夫不在身边时，李清照倍感想念，于是写下《醉花阴》寄给他：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。赵明诚读后心悦不已，想着一定要写一首比妻子更好的词来。闭门三天，写了50阙词，把李清照的混杂其中，请友人品评。友人反复咏叹，说这三句最好：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
赵明诚去世后，李清照伤心不已，很久都没有兴致做其他事情，个人精神极为空虚寂寞，恰值春将逝去，李清照从梦中惊醒，写下《好事近》：“风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。”
通篇没有声嘶力竭的呐喊，平静中蕴含深情，斯人已去，空留活人在世间，毫不掩饰对逝去丈夫的爱，在礼法严谨的宋代，这也是女性意识觉醒的表现。
03品行高洁，心忧家国
出身诗书之家的李清照，受魏晋名士的影响很大。她的词中，能够看到对归隐雅士的羡慕。
“小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬蕴藉，不减酴醿。 渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。”——李清照《多丽·咏白菊》
此词咏白菊，先渲染了赏菊的深静寒寂的氛围；一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的感情以及作者对风雨摧花的敏锐的感受；后从自身爱菊收束，以旷达之语道出作者轻视鄙俗、不甘随俗浮沉的志趣。全词委婉雅致，含意深远，通篇用典，不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，一语道出自己会像陶渊明不甘随波自流，要保持自己的高风亮节的志趣。
李清照生活的时代，是中国历史上著名的动乱时代，她经历了北宋和南宋两个朝代，除了对爱情的追求，她还有浓重的家国情怀。
“靖康之变”结束了北宋政权，金兵大举入侵，百姓南逃，家国巨变。从养在深闺的女儿到经历战乱，遍尝人间疾苦，被迫流落他乡，李清照对人生有了更深刻的体会。
她的词，从女性自我意识上升到忧国忧民，关注社会民生，关心国家前途命运，延展到了更广阔的的天地。风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。 故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。——李清照《菩萨蛮》
春风柔和，阳光淡薄，作者却没有感受到一点的温暖之意，思乡之情把她折磨得无法忍受，只有借醉酒把它暂时忘却。因为回乡无望，才觉得不如忘却。真是不敢想却又不能不想，想忘偏又记起。醉深说明愁重，愁重表明思乡之强烈。末句重用“消” 字，不直接说愁，说思乡，词意含蓄隽永。
宋金对峙之际，她主张抗战，希望收复失地。对故乡的怀念，同时也包含着对占领故乡的金国统治者的愤恨，对苟且偷生、不思收复失地的南宋统治者的谴责，渗透着强烈的爱国主义情感。落日熔金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。——李清照《永遇乐》
这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。作者在这首词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。看似语似平淡实则沉痛已极。词中交织着作者对故土的怀念和国运民生的关注。
相比同时代的女性，李清照的胸怀更宽广，视野更开阔。
中国文学史上，她是独树一帜的女作家，一生中为数不多的词作，篇篇都是经典。然而，她的一生，少年烂漫，中年遭遇家国巨变，晚年凄苦，她的思想和见识，让她看到了别人看不到的风景，却也让她感受了比别人更深的苦难。
李清照以自身立世，不做男权社会里男性的附庸，一生勇于追求自我，是女性真正的代表。
