引言：近日网上撒布着一张“第13届作家榜”，刘慈欣以1800万版税荣登榜首。笔者前日以微头条的形式对此榜单进行了转发，而且谈论道“大刘登顶榜首并不新鲜，下一届应该也是大刘”。但笔者很如意识到了几个问题：年入过亿的唐家三少和天蚕土豆怎么不见了？儿童文学作家杨红樱去哪里了？西方作家前几名往往有几万万美元的收入，中国作家为何这么低（克日起至 4 月 30 日，今日头条海量小说全场免费）？
进入正文之前，笔者先声明一点：本文以作家版税/整体收入作为切入点，并非想以收入论英雄对作家进行吹嘘，也并非想借此揭橥一番愤世嫉俗的高谈阔论，而是想透过榜单看出公共读者的阅读动向。在此根蒂上，笔者还想商议一下国内盛行的盗版、以及电子书对作家收入的影响。具体阐述过程中或者会辞不达意，但初心如上所述，望知悉。
一、第13届作家榜是一张主榜单，个中首要是传统作家
在由封面新闻出品的“第13届作家榜”中，唐家三少和天蚕土豆等作家未上榜，笔者最初给出的注释是他们的首要收入起原并非图书出书版税。但细想之下，即使纯粹考量图书出书版税，唐家三少等收集作家也该当能跻身个中（此榜单第50名为香港作家张小娴，125万）。随后笔者想到了另一个注释：此榜单是传统作家榜，并未将收集作家纳入个中。事实上，这张榜单是一个主榜单，同期发布的还有童书作家榜、外国作家榜、明星作家榜和企业家作家榜等。
童书作家榜
但另一个问题立时随之而来，世界霸唱和南派三叔不也是收集作家吗？他们为什么能跻身于“第13届作家榜”中？笔者认为，这是因为《鬼吹灯》和《盗墓笔记》最初都是在天际连载的，而非是在功利化的收集小说..写作的。昔时在天际连载小说，并不克立时获得收入，虽属于收集写作，但作者的收入照样依靠成名后的图书出书。而如唐家三少等收集作家，他们是能直接从起点等写作..获得收入的。
在另一张由其他..出品的“2018作家版税排行榜”中，杨红樱以4100万版税高占作家榜榜首，而唐家三少以1.3亿版税高占收集作家榜榜首。这个榜单中的版税并不是纯真的图书出书版税，而是到场了音频、影视、动漫和游戏等他范畴版税的一个综合版税。早期的收集作家首要收入起原为在线付费阅读和读者打赏，跟着市场成熟，来自影视和游戏改编等周边范畴的收益甚至会超出作品被阅读发生的收益。
比拟收集作家，传统作家并不具备如斯壮大的变现能力。一是因为传统作家的作品一样都具有较高的思惟性，并不适合在其他范畴进行二次创作；二是因为传统作家的粉丝人群大多是纯文学喜爱者，在收集上缺乏普遍的粉丝根蒂。此外，传统作家作品被阅读的收入也没有获得很好的珍爱。现在人人都喜欢阅读电子书，随便搜刮一下就能把书籍下载下来，然则作家自己却没有获得收入。如许导致一种恶劣的情形：作家明明在世，但却像已经作古了一般！
二、英美作家年收入高达数亿元，作品自己和版权珍爱是要害点
福布斯客岁12月12日发布了一张全球收入最高着家排行榜，詹姆斯·帕特森以8600万美元（近6亿人民币）高居榜首，《哈利波特》的作者JK·罗琳以5400万美元跟在厥后。即使是中国作家中排行第一的唐家三少，与英美作家中的高收入者比拟也有不小的差距。而中国与欧美的文化消费市场比拟，并不存在如许的差距。究其原因，我认为首要有两点：一是中国作家的版权并没有像受到精巧的珍爱；二是中国的畅销书作者缺乏一种普遍性的受众根蒂，或许说仅仅能获得某一类型中的读者承认。
2018福布斯作家榜
..推理小说作家东野圭吾在中国的版权收入为3000万，比刘慈欣多了整整1200万。其首要原因是科幻小说比推理小说要小众，..推理小说在中国已稀有十年的阅读汗青，而国产科幻作家仅仅是近十多年来才受到国内读者承认。相信跟着国内科幻小说的成长，这一局势将获得改善。当然，作家自己的好处要获得保障，还需要盗版书籍获得有效掌握。此外一个要害点就是，电子书籍的版权和版税问题。
东野圭吾
早在2017年，美国作协发布了一份对美国5000多位图书作家的查询申报。这份申报显露，美国作家的收入在比来五年来呈现了集体缩水的状况。美国作协将此称为史无前例的危机，并将矛头指向亚马逊。认为首要原因是亚马逊对出书商施压，压低图书订价，使得作家的版税收入缩水。此外还有电子书的版税问题，电子书版税尺度和谈仅给作者25%的净收益，作协认为该当提拔到25%。反观国内，别说图书订价和电子书版税，即使图书版权和电子书版权问题都没有获得保障。中国的作家协会，除了开会是否该当做些实事呢？
JK·罗琳
还有另一个问题，詹姆斯·帕特森和JK·罗琳虽不克说文学水准有多高，但究竟照样拿得出手的作家。詹姆斯·帕特森被誉为惊悚推理小说天王，JK·罗琳被英国皇室授予声誉勋爵，而反观国内收入最高的唐家三少，他真的是一个拿得出手的作家吗？在跟外国友人介绍中国作家时，他能作为中国作家群体的一个代表吗？
三、富豪榜之外的那些通俗作家，无论中国照样欧美，其实都生存艰难
作家富豪榜如许的榜单轻易使公共发生一种曲解，那就是经由写书能年入万万甚至过亿。尤其是很多青少年，感觉只要本身成为了作家就能名利双收。且不说究竟能不克成为作家，但即使成为作家，能名利双收的也不外是少少数。我并非否决人人将成为作家产做方针，而是否决在未能保障本身根基生活之时就想着当全职作家。
20世纪三鸿文家之一卡夫卡
即使是詹姆斯·帕特森，他也曾履历过被12家出书社退稿的惨况。在获得了埃德加·爱伦坡奖之后，他接下来的几部小说也反响平平销量一样。JK·罗琳同样遭遇过很多次退稿，一度穷得连房租都交不起。其实好多欧美作家，靠写作的收入都是养活不了本身的。伟大如卡夫卡和佩索阿，还不是当了一辈子小人员？
鸿文家佩索阿
中国的作家情形并不会更好，从确立版税轨制之初到如今都是如许。好多人或者会说，昔时鲁迅年入数千银元，张恨水更是在北平城买下豪宅。但在鲁迅和张恨水之外，还有几多作家生活落魄呢？天才诗人朱湘，更是因为贫困而投江自杀。即使到了21世纪，很多底层作家的收入也不足以维持生活。前几年诗人梁小斌支出不起医药费的新闻相信好多人都听到过，他成名于80年月，在本世纪更是写下了数百万字的思惟漫笔（如《地洞笔记》），然则他并不克很好地保障本身的生活，更别说豪富大贵名利双收了。
昏黄诗人梁小斌
最后说说通俗作家的收入起原：一是稿费，如给杂志、期刊投稿；二是版税，即经由出书图书获得的收益；三是被买断版权，如昔时韩寒的《三重门》。中国的稿费轨制曾稀有十年不变的阴郁史，近些年固然提高到了千字过百元，但想要在传统期刊揭橥文章而获利，实在是一件吃力不市欢的事情。想要经由出书的途径获利，也并非那么轻易，好多时候出书商考虑的也不是作品自己的价格，而是是否可以热卖。现在很多小说征文竞赛，竟然也将影视改编作为了一个考量依据，即使是号称中国最美协作..的简书。至于买断版权，更是很多通俗作者遥弗成及的梦。
看到这里，好多人一定心想，那就不走传统作家的道路，如今不是还有自媒体写作吗？自媒体写作比拟传统写作的确成本更低、奏效更快，但也并不代表谁都靠它成为自由职业者。在打V的毫光之下，稀有以百万计的通俗创作者收入和支付不成正比。更主要的一点是，在自媒体..写作，其实进行的都不是真正的文学创作。这对于怀有文学妄想的人来说，几多是一件略显残暴的事情。
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