文/黄摩崖
在特定关系里，有些分歧是日常的，有助于稳定的，也就是必须的。缺了，反会酿出更大的矛盾。
词人林秋离曾说他骂歌手林俊杰，你以为你是什么，把我的词拿掉，你什么都不是。我每想到那画面，精神便为之一振，这就是制作人该有的气概呀。制作人肯定有个人英雄主义或者独断专制的时候，某种程度上是“自私”的，这也是我和罗卿不断产生摩擦的原因。一首作品只有一个制作人，本无分歧一说，好也是他，，歹也是他。但两个制作人的合作，是两具肉身两个灵魂对话后产生的结论，结论几行字，过程千行泪，而泪是不那么容易阐明的。
我和罗卿不是简单的一半一半的关系，我们脑海中的图式犬牙交错，且必然越过边界，我不可能对交出去的词不管不问，他也从不会照单全收。
他可能会枪毙我的某一首词，可能会在录音前临时叫我加一段词，或改几个字以合音律，对原作肯定会造成破坏，但同时也是建设。而我要观察词曲唱的匹配度，参与设计，这里要加念白，这里要躁起来，那里唱得要收一点，别轻佻，基于词的走向，我给出建议，无论他听不听。特别是某些大作品，几乎是当做策划来做，思想内核、题材创意、形式嫁接、娱乐噱头，我一并考虑进去。我觉得这种互动非常好，通过不断的磨合，罗卿应该理解我，我们不是在干涉彼此的领域，更不是凌驾伙伴，而是为了确保思想表达的完整，不走形，不变样。至于整个作品的饱满成熟，还需要乐手们共同的参详。
《梦里唐朝》解决了写不写中国风的浅层次问题，但深层的暗礁随着合作的深入一个个浮出水面。首先，坚守摇滚本位，要还是不要，这几乎是一个无法逃避也无法妥协的问题。
我向来知道，因合作闹翻的人不少，这时候，我和罗卿还不存在这个问题，我愿意写就写，不愿写就不写。我还是选择他这个伙计连带他的坚持。我沉静下来，再次思考他执着的原因。我开始系统地去了解摇滚乐六十多年的历史，去领略一位位摇滚巨星的风采与无数支摇滚乐队发展的历程，原来，摇滚乐的世界比我知道的还要大得多，罗卿有他的神谱与坐标系，他所推崇的光束也可以普照大地，包括湘西。
