韩思琪
拉起“现实主义题材”的大旗，起用“老戏骨”作“虎皮”，国产剧摸索出一条新的“唬人”套路。然而现实却如卖家秀与买家秀之间的差异，把“杀手锏”降级成了“西贝货”，号称是“关照当代青年的现实主义作品”《归去来》，聚焦美国留学生生活，以反腐为调料，其本质却仍然是一部“后琼瑶时代”的悬浮言情剧。
“后琼瑶剧”：落后的恋爱生产关系
今天的观众这样评价琼瑶剧：“落后的琼瑶剧恋爱生产关系，已经不适应先进的恋爱生产力。”这样的评语同样适用于《归去来》。把侵犯与骚扰当作浪漫，不仅落后于时代，，带有某种腐朽的意味，甚至是对女性的恶意。
《归去来》以一种诡异的开篇方式，牺牲掉男女主角的戏份，以男二号宁鸣对女二号缪盈的暗恋故事开头。编剧苦心孤诣地塑造宁鸣深情不悔的形象，然而观众看到的只有骚扰、跟踪、偷窥、偷拍等情节，在这里面独独品不出的就是浪漫。暗恋的表达反而成了令人齿冷背寒的侵犯他人肖像与隐私权行为。剧中宁鸣性格自卑而懦弱，对缪盈爱的表达方式就是偷拍她并剪辑成视频，在毕业的莘莘学子人生最重要的时刻之一，盗用公共资源、入侵公用大屏幕、占用大家的时间做自己无名的表白，最终感动了自己，真的想为被他所代表的清华学子喊一声冤。
当镜头里的缪盈感动得热泪盈眶，荧屏前的我感受到的只有愤怒，尤其是看到宁鸣在缪盈闺蜜的手机上装了定位共享来追踪她，这不正是游走在犯罪边缘的危险人格吗？怎么被美化为执著、用情专一、默默付出？这不仅是剧方对女性个人自由的极大不尊重，同时也是对“浪漫之爱”的污名化。如此三观，只能让人联想到《一帘幽梦》中费云帆的一句“经典”台词：“绿萍，你失去的只是一条腿，而紫菱她失去的可是她的爱情啊！”
