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纵观整个明代八吉祥图形的演变,是逐渐从自然向曲线装饰性过渡的

2018-07-28 04:47:34 网络整理 阅读:190 评论:0

纵观整个明代八吉祥图形的演变,是逐渐从自然向曲线装饰性过渡的

纵观整个明代八吉祥图形的演变,是逐渐从自然向曲线装饰性过渡的

纵观整个明代八吉祥图形的演变,是逐渐从自然向曲线装饰性过渡的

纵观整个明代吉祥图形的演变,在风格上是逐渐自然曲线的装饰性过渡的,即从早期的典雅自然过渡到中期的轻盈柔美,直至晚期的规整雅丽;在形式上,愈来愈多样化,从早期的以缠枝莲托八吉祥为主演变到晚期众繁纷多的八吉祥样式,并且其图形组合也更加丰富,,尤其是明代中后期与其他传统吉祥图案一起频繁出现于汉地装饰中,逐渐摆脱了..题材。然而在早期即已形成的八吉祥样式又随着丝绸、陶瓷等汉地工艺品重新被传入藏区,对藏区的艺术又产生了深远的影响,汉藏艺术相互影响,难分彼此,被学术界认为在明代达到了圆融之境,也正在于此,这一特征在同一时期的自居寺壁画、永乐金铜佛像中也可找到例证,而作为艺术门类中沧海一粟的八吉祥纹样,能够成为汉藏艺术交流中的重要缩影,倍显珍贵。

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