这样一来，人流移动的速度就更慢了。
站在一旁维持秩序的保安大都是上海爷叔。
按理说，观看展览，每个人有自己的方式和节奏。
但在人多的时候众口难调，保安爷叔忍不住为大家着急：“走起来啊，照顾一下后面的人。”
“这个展什么时候来看人稍微少点？”我跑过去搭讪。
“没一天人少的。”保安爷叔回答，又想了想说：“侬要么早上第一批进来。9点钟到9点半，这段辰光人相对来讲少一点。”
这时走过来一个阿姨：“不好意思，我问一声，听讲有幅从吉林借来的《昼锦堂图》，在哪里啊？”
保安爷叔马上为她指明了方向：“喏，在后面。”
上博的保安，业务素养还是过硬的。“几幅看的人特别多的作品，我大约摸晓得。”他向我解释说。
“喏，一幅董其昌的《昼锦堂图》，还有一幅苏轼的，展十天就回去了，来问的人特别多。”
上博的保安有种上海爷叔特有的实惠和主人翁精神
保安爷叔环视展厅，如数家珍：“门口这排展柜为啥噶许多人呢？因为有幅王羲之的字。门面嘛，总归要好点，所以口口头（靠门口）物事是好的。”
接着他又补充说：“实际上后头的物事呢，对阿拉讲起来也好的，但是真正欣赏的人少。”
说到这里，爷叔给展览打起了“广告”，讲得特别“实惠”：
“这趟有好几幅是从国外借来的，平常侬看不大到的。侬到伊拉国家看，人家有辰光囥（藏）起来，不拿出来展览呃。”
“再讲阿拉博物馆有几幅物事，平常也不拿出来呃。所以有辰光是好来看看，蛮值得的，真呃！”
下午4点20分，距离闭馆还有40分钟。
保安爷叔又开始操心了，高声提醒仍在看展览前半部分的参观者们：“剩下的时间不多了，各位抓紧时间，否则你们来不及的。”
二
工作日的一个下午，外面飘着阴冷的冬雨，因此外滩美术馆里的参观者不算多。
此间正在展出比利时当代艺术家弗朗西斯·埃利斯在中国的首次大型个展“消耗”。
二楼展厅的大幅银幕上满目风沙，在长达39分钟的录像里，艺术家追逐着龙卷风，一次次徒劳地向暴风眼发起冲击。
二楼展厅里循环播放着艺术家追逐龙卷风的录像
也许，这就是一种“消耗”。
而艺术家研究龙卷风的笔记、草图和绘画作品陈列在三楼展厅里。
一同展示的作品还有一双搁在墙角的旧皮鞋，可以踩踏加以感受的橡胶垫，不可触碰正逐渐腐烂的真面包……
展厅里没什么人的时候，保安小哥打开展台上供人翻阅的英西双语原版书籍，跟旁边的志愿者小声讨论：
为什么西班牙语里，有的字母上标着“一声”、“二声”，有的还带个“小尾巴”（重音符号），却没有“三声”和“四声”？
美术馆里的保安们可以说是和艺术品朝夕相处
