目前美术界一样认为范迪安首要是以理论和艺术谈论见长，同时他作为中央美院院长和中国美术馆馆长已经是买卖繁重，又是北京美协掌门人，其自己在美术创作方面又没有能够服人的手段，而历届美协主席之中也根基没有搞理论写文章和搞买卖为特点的人被选。然则，范迪安却又在如斯多超强的明星敌手傍边脱颖而出成为一匹黑马，于几个月前成功被选美协主席，激发普遍存眷和争议。
有着诸多头衔的范迪安师长，被选美协主席后激发的争议此次就不再赘述了。其实，范迪安师长对书法艺术也相当钟情，在各类场合一再挥毫泼墨，作品并不少见。
与美术一般，范迪安师长的书法以及他对书法的不少概念都颇富争议。不少网友都认为，范迪安的书法作品固然整体感受不乏潇洒之姿，对文字的把控能力也还不错，然则显着少了些传统底蕴，功力不扎实浮于皮表的偏差与范曾的书法作品千篇一律。
也有人认为范迪安对书法的看法很深刻，他说过：“书法是一个生命耗能过程，此终将生命的印记落在笔端”。他在《中国美术馆现代名家系列作品集·书法卷》中，对于书法界主要的运动和现代书法家的作品以及创作现象做深入的理会与研究......
但凡存眷过书坛动态的同伙来说，对于王冬龄传授应该不会生疏。往往说起现代书坛“丑书”代表书家，以“乱书”名世的王冬龄很难被回避。尽管如斯，范迪安却十分推崇王冬龄的书法，称其：“文字完全被精神化，精神从具体的书写中抽象出来，它们带来的视觉体验，已经不是旁观，而是体验到了一种情境、一种情怀。”
艺术观点和审美习惯发生辩说、发生争议其实很正常，甚至是鞭策艺术成长弗成贫乏的身分。惊龙轩推介几幅范迪安师长的书法作品，供人人交流、商量。
