故事背景这个东西字面理解，跟“故事”是脱不开关系了。现今社会，所有的一切都在追求创新，一味的在历史中追求荣光，反而适得其反。从全球一线开发商我们可以看到，几乎所有的故事背景只是借用了“历史”，而“背景”焕然一新。我认为他们完全诠释了故事背景的正确含义。对于现今游戏世界观中的故事背景来说，故事并不是指过去发生的事情，它是需要去创造的。反观国内的大多数单机游戏，从“历史”到“背景”，几乎完全一样。当然，事不绝对，“三剑”就是很好的例子，但是当我们沉浸于“历史”之时，他们又开始仰望星空。科技的发展让我们对宇宙开始幻想，从小说、漫画、动漫到游戏，科幻的题材对于我们来说好像陌生了许多。脚步的落后存在多方面因素，我们开始的晚，但积累的多，要追上脚步，首先要学会运用。近几年手游的《阴阳师》，网游的《天涯明月刀》、《天谕》以及单机大卖的《太吾绘卷》让我们看到了绝对的可能性。如此前进，山坡的倾斜角度定将越来越小。
个人看法和重视程度
从历史背景的市场局面我们可以看到，我国游戏厂商对世界观的看法与一流厂商相对一致，然而在重视程度上明显较于落后。
在我看来，世界观并不是一个单纯的文案。你需要让玩家对游戏世界产生认知。这一点在文中的第三段大体说明。然而认知的产生不仅要从策划的角度出发，还应换位思考，让玩家对你所创造的世界产生兴趣、情感这样的东西。这一点至关重要，而如何增强玩家对世界观的表现产生的兴趣、情感等，在一定程度上游戏的细节往往起着客观的作用。
对于世界观的建立方面，笔者略有心得，认为主要分两种：从游戏入手建立或从泛娱乐入手建立。我们直接谈后者。在上面我们说到“世界观的建立要让玩家产生兴趣、情感。”你有兴趣才会有情感，这是关键。而如何产生兴趣取决于世界观对受众的吸量。说到吸量不得不说到一个词——目前所谓的IP。因为IP是公众存在的，它有吸量，它具有一个天然存在的世界观而且跨度极大：动漫、游戏、漫画、小说、电影等等……可以说泛娱乐的存在就是IP的极乐净土，它提供了人群这个庞大的红利，所以对于大部分玩家来说，几乎是直接的跳过“产生”阶段——“没玩就已经产生或者不产生情感了”。这是个天然的“引导”，它具有很大的黏着度，所以说从泛娱乐入手的优势明显大于从游戏入手的优势，这也是如今为何“IP”热不减的原因之一。所以在世界观以及其包含的故事背景方面，我国志士仍需努力。
总结
我们不知道今后的局势将会是怎样，但笔者认为从目前来看，“校正”远比“学习”更为重要。本想多谈一些，但由于各方面原因，只能止步于此，望大家见谅。关于游戏世界观以及故事背景的话题暂告一段落。
