这就是我们得以操控英雄的究竟。
编者按：电子游戏中的脚色与传统媒体好比说小说或许片子有所分歧，在游戏中，我们能够操控英雄，决意英雄的履历和终局。电子游戏这种交互的体验会比简洁念书或许旁观影视作品对人的行为和认知发生更高水平的影响。本文译自Medium原题目为" Video Games Are Changing the Hero"的文章，进展对您有所开导。
每当海拉尔王国陷入危险，一位名叫林克的男孩就会担起从各类像素恶魔们手中拯救这片地盘的重任。林克在电子游戏系列《塞尔达传说》中络续索求的最新章节即将发布。而固然画面已经从上个世纪八十年月起头提高了很多，林克仍是一具守候玩家掌握的躯壳，被摇杆操作着去挑战危险。现在，电子游戏的主角们比以前占有了人们更多的想象力。在游戏圈里他们有着与书本或片子中的人物一般的影响力。但照样有些人质疑，电子游戏人物这种相对来说对照新颖的事物是否有能力像传统的艺术形式一般影响我们。
在2010年，已故片子谈论家罗杰艾伯特（Roger Ebert）认为电子游戏永远不会成为艺术。“艺术与游戏存在一个显着的区别，”他写道，“那就是你在游戏中能够获胜。”比拟而言，文学和片子强调对它们的主题的思虑。“散文会给你任何其他媒体都不克给你的机会，那就是重现人类意识的概况，”汤姆比索（Tom Bissel），《新生机会：为什么电子游戏有意义》的作者说道，他同时也创作短片小说，论述类非小说，以及大手笔爆款游戏，包罗战争机械：判决和战地：硬仗。
想象一下:塞尔达传说系列游戏的主人公林克，即将与三条蛇斗争。图片:任天堂
但电子游戏的确以其他媒体所不克做到的体式索求着玩家们的意识。在文学或影视作品中，在你看到他们的故事时，人物形象已经被锁定了，而电子游戏的人物依靠你的决意。在Bioware的质量效应三部曲中，你成为批示官薛帕德，一位或男或女的超等士兵（你能够对性别进行选择），他向导着22世纪抵制军穿越抗击外星势力。在游戏过程中，你的决意——若何面临某外星种族或脚色，何时斗争何时逃跑，拯救谁杀掉谁——会影响一个漫长而复杂的分支剧情系统，最终总和成为一个终局：你会是一个公理的力量（在游戏里被称为表率）或许成为一个叛徒。就像在生活中一般，公理与险恶是两条判然不同的道路。若是你选择做一个“表率”，一些游戏中的脚色会与你说非常分歧的话，或许基本不睬你。你的弄法决意了你的道路：你的脚色的征途也是你本身的。
电子游戏的脚色能相符那些伏尔泰，奥斯丁，卡普拉或许库布里克笔下人物的尺度吗？或许不克，但他们仍值得我们的存眷。凭据市场研究组（NPD group），电子游戏财富的向导发卖数据追踪办事者称，2014年电子游戏发卖总量的65.4%是动作，冒险，射击或脚色饰演类游戏，故事内容上大多包罗英雄作为主角。天天有1.55亿人在玩游戏，算起来可是好多脚色在降生或被杀死。在美国，电子游戏脚色的主要性在儿童和未成年人群体里分外显著，他们中97%的人天天至少玩一小时游戏。
这些履历配合地改变着我们对我们的英雄——和我们本身的等候。
在一个2012年的斯坦福人类虚拟交互实验室（VHIL）的实验中，助理传授杰瑞米柏伦森（Jeremy Bailenson），临床心理治疗师罗宾罗森博格（Robin Rosenberg）,和其时照样学生的肖恩尼鲍曼（Shawnee Baughman）设计实验研究在虚拟世界饰演英雄的人们是否会在实际世界里更无私。他们研究了实验介入者们在一个因地动被疏散的虚拟城市里的行为。两组自愿者被赐与了航行的能力，另两组则是一架直升机里的乘客；每两组中有一组被要求匡助找到一个需要胰岛素的走失的糖尿病患儿，而其他人在虚拟实际里无目的的游览。实验的存眷点在于之后发生的事情：在VR体验竣事后，一个真人助手“不测”将笔筒碰撒在地。一个开麦拉记录了实验介入者们的回响。在两组实验中，在VR中被赐与了超能力的人们都比直升机里的乘客加倍乐于匡助他人，不管他们在VR中是否被分派了义务。鲍曼在德律里对我说：“超能力者们都更快地过来帮助并且会帮助帮究竟。“高效地捡起钢笔或者并不是尺度的英雄超能力，但实验究竟显露了一种在虚拟情况中积极地介入动作后对于英雄行为倾向的接收。如今已经是STRIVR实验室高级运营助理的鲍曼，也曾是VHIL运营总监，他注释道”人们倾向于在这些虚拟实际里做出跟实际生活中一般的回响。这是虚拟实际手艺与念书或看片子一个伟大的区别。”
并不是说经由念书无法感同身受。维罗妮卡鲍兰杰（Veronique Boulenger），一位法国国度科学研究中心的认知科学家在里昂发现，阅读简洁地动作动词会发生与真的进行这些动词描述的行为相似的脑内运动。举个例子，当实验介入者读到如下一段话“约翰深受抓住了那器材“时，她测量到实验介入者活动皮质运动升高，正确地说使与手臂活动相关的区域。但对阅读和VR的回响是分歧的：与阅读比拟，在VR英雄行为中的大脑会获得更高的来自自立神经系总共感分支的反馈，这与我们的斗争照样逃跑反射等功能有关。
虚拟受害者:斯坦福大学的虚拟人类互动实验室让实验对象在一个疏散的城市里拯救这个迷路的糖尿病儿童。那些被授予虚拟超能力的人在模拟之后的真实测试中示意得更好。图片:虚拟人机交互实验室
在另一项研究里，柏伦森使用了功能核磁共振成像（fMRI）来测量虚拟体验前后海马体的血流量。“海马体在VR体验中与在实际生活中同样体验时的行为非常相似，”柏伦森说。海马体是边缘神经系统的一部门，同时感化于记忆与空间导向功能。当虚拟世界中的脚色穿越一段忙碌的街道时，玩家的大脑会做出与在实际生活中穿越忙碌街道沟通的回响。这种结果比片子带来的体验加倍显著。“我们的好多研究发现，若是人们作为虚拟世界中的脚色去体验场景，而不是二维的旁观影像，人们在实际中的行为或许对于该话题的设法会受更多的影响，”柏伦森说。这种影响包罗你能从这个履历中学到几多器材，你能获得几多信息，还有你在离开这段履历后的行为体式。“你在虚拟世界中的为人和你在实际世界中的为人或者有着很大的关系，”柏伦森说。
马诺斯撒奇利斯（Manos Tsakiris），一位伦敦大学的心理学传授，在2014年向导了一项关于运用虚拟实际增加用户对于“外围群体”，或许他们本身之外的人群的共情能力。这个实验让一位玩家戴上VR头盔后在一个虚拟的房间走动。没有最终方针，没有要杀的怪物；独一目的在于简洁地花时间去作另一小我。当玩家走近一面镜子后会看到另一小我的倒影：假设一个白人男子看到一个黑人女子，或许二十几岁的人看到一个六十几岁的人。撒奇利斯在电子邮件中写道：“经由改变自我特征，我们缔造了这种‘相似性’的幻觉。因为我们平日对与本身相关的事物有着积极地见解，被认为与我们本身相似的人会被以更积极的体式看待。”这项研究发现用户对于他们在虚拟的镜子中看到的外围群体的见解几乎老是加倍积极。
附身电子游戏脚色是在虚拟实际中照镜子的进化，是以事实上供应了一种交互的自我认知研究。当我们玩游戏时，我们接收视觉和听觉感官信息，同时决意着我们持续体验的偏向和措施。坐在片子院里你不克要求放映机住手放映：念书时你不克趋使主角沿着另一条街道走下去。撒奇利斯的研究认为，如斯的交互体验事实上可以改变我们对本身的认知。
劳拉梅斯特研究院是撒奇利斯在伦敦大学的一位同事，她认为：“关于我们对本身身体的占有，有趣的事情在于，我们对于本身身体样貌的认知在虚拟实际体验后会发生转变。”她重述了巴塞罗那大学虚拟情况学传授梅尔斯拉特（Mel Slater）和他的同事们所做的一项研究，这项研究供应了强力的证据。“在一个成年介入者在虚拟实际中成为一个看起来像个孩子的脚色时，他示意出了在本身和脚色之间不自发的认知关系。就似乎经由认为他们的身体像孩子，他们获得了小孩子的心理特征。“
当我们认为本身看起来是个美男子，或许目睹了英雄的行为，我们对本身的形象认知会发生什么转变呢？Bioware质量效应3的内部数据统计给这款游戏接近四百万的玩家和他们所想要成为的人留了个影：所有玩家中的64.5%成为了表率。至少在这个数字实际中，公理获胜了。
若是说电子游戏中的脚色在一些方面示意出分歧平常的影响力，那么因为塑造人物的体式与其他叙事艺术形式分歧，他在其他方面就是受到限制的。“在一种媒体里，仔细地塑造人物非常轻易失败，那就是电子游戏，在电子游戏中，活动，运动和动作是鞭策故事进步的首要引擎。“比索说道，他对于为读者写作和为玩家写作的区别比大多数人更有体味。”被杂沓包抄的细腻就不是细腻了。我履历了好多才懂了这一点。“
比索在为书或许游戏写作时的第一步是一般的：那就是查询。“我一样会为写作做好多查询，不管是为游戏照样小说，“他说道，”但为战地：硬仗写作时，我查询的器材个中只有很小的一部门进入了游戏里。“这解说了那些纸上的英雄和我们用摇杆推着走动的英雄们的一点区别。”在一个游戏故事里，故事都发生在进行中，在生死关头，“比索说。”而你作为作者的工作就是想出能让故事合理的法子，而外观看起来事情平日十分弗成思议。所以你几乎老是在拿过粗的笔刷绘画。“他说，大部门的叙事时间都致力于向玩家解说应该去做的事情。”没有留给反思、暂停或闲逛的时间。“
电子游戏作者同时也需要考虑复杂而能动的玩家的脚色。迈克尔楚（Michael Chu），暴雪娱乐游戏守望前锋的首要作者，认为这种创作是“相当于把玩家与脚色夹杂在一路。“这就是为什么楚、“英雄设计师”斯考特默尔西（Scott Mercer）和其他暴雪团队成员在设计游戏脚色时采用了互动的体式，对玩家在内测过程中发还的反馈授与充沛的正视。这包罗为分歧的脚色多次收集数据，实时视察玩家的回响，同时在暴雪的官网上征集反馈。
楚说，暴雪进展故事从玩家在游戏中互动中显现出来，而不是预先写好的单一故事线。任何“官方”配景故事都是经由另一个频道透露出来的：一个系列短片讲述每位脚色的发源故事，然则这些故事都只存在于游戏之外——暴雪的官方油管账号上。游戏内的一些标记包罗能够选择的“皮肤“或服装或者会对这些故事致敬，只有最资深的玩家才能发现。游戏自己是由零丁的对战构成的，每对部队之间的斗争都自力存在：这是玩家们的故事。一本书或一部电视是故事被讲述流传的序言，而电子游戏则是故事被创作的空间。与传统的英雄分歧，游戏中互动的英雄们并不老是准时显现，并且他们显现也并不老是意味着成功
一个守望前锋的游戏脚色，莱恩哈特威尔海姆，是一个凭据亚瑟王形象设计的穿戴机械战甲的大个子骑士。在游戏中他没有可见的脸，只有中世纪气势的头盔背后透出的黄光。通俗玩家没有什么原因去在意这个脚色：没有悲剧的独白，没有需要隐藏的机要身份。他若是在一本书里则并不会是一个惹人饮茶入胜的脚色。然则游戏使他布满生命。在游戏中选择他，你会以第一人称视角经由他的眼睛看到疆场；你透过他的——其实是你本身的——头盔看到斗争。你的把持就是他的。楚注释说：”当你冲进疆场时他会说‘站到我死后！’或许‘我是你的护盾！’或许他会在仇敌朝着护盾设计然则不克穿过盾牌造成危险时大笑。你会感触到你和脚色的共识因为你能感触到这个脚色所展示出的器材。”
伊莎贝拉葛兰妮克（Isabela Granic）一位传授同时也是拉德堡德大学成长神经病理学部主席，他认为这种多变的奖励机制是玩家们的猫薄荷。在某种水平上，一些现代游戏已经成为了B.F.斯金纳的把持性前提反射笼，也叫“斯金纳箱“的进化产品。”斯金纳箱“经由使奖励和责罚弗成预判来刺感动物以提高其寻找奖励或隐匿责罚的乐趣。”这种断断续续发放给游戏玩家补给的放置，对于“练习“新的行为是最有效的，“她说，与传统意义上的英雄分歧，互动英雄不老是按时显现或许一显现就能成功。”沉浸在这些游戏情况里，“葛兰妮克推想道，”教会玩家一个需要的根基的课程：在难题眼前的对峙能带来贵重的收获。“
这为新型电子游戏英雄的显现缔造了或者，也为复杂性缔造了拓荒了空间，就像多年来文学成长的那样。比索说，第一步或者是要跨过通俗的英雄拯救世界套路：”这是贸易游戏需要战胜的要害一点，这种‘贸易游戏必需传达权力幻想’的见解，认为玩家只对‘感应本身的壮大’有回响。我或者会喜欢玩一个极易犯错、甚至有点柔弱的英雄，我感觉这游戏会很有趣。”或许这并不是我们在电子游戏里所习惯的神一样的把持，但这也是一个有趣的成长偏向。比索说，究竟，“电子游戏的故事是关于神的，但神也恰是你本身。
