《灭亡搁浅》将于 11 月 8 日发售，上岸 PS4 ..。
对于小岛秀夫来说，上周是非常忙碌的一周。尽管《灭亡搁浅》发售日临近，但这位传奇的游戏建造人照样在东京电玩展上登台，并给列位带来了两场自力的现场演示以展示这奇特且神秘的游戏内容。
固然我们能从这些演示中获取到不少信息，但同时也存在着很多疑问，好比灭亡搁浅事件究竟是什么？它传达了什么信息？为什么要做异步多人游戏？「赞」是干什么的？游戏自降生以来发生了如何的转变？为了获得这些问题的谜底，我们接见了位于东京的小岛工作室，采访了小岛秀夫本人。
GI 记者：在你在第一场 TGS 演示上展示的所有新内容中，你最感动的是什么？
小岛秀夫：玩游戏是一种伶仃的感受，因为即使你是在线状况，你平日也是一小我在玩游戏。好多人喜欢在沙发上玩游戏，这个时候或许他们会感觉，「噢，我很伶仃，或许照样个怪人，一向在一小我玩游戏。」这种状况是无限轮回的。
在游戏里，即使你和 BB 一路观光，但有时伶仃感照样会侵袭而来。诺曼·瑞杜斯（饰演主角山姆）实际上也领略这一点——你一小我在与伶仃感抗争。但在某一时刻，你会意识到，「世界上有一个和我很像的人也感应了这种伶仃」，这是一种间接的关联。就像两三百人一路坐在片子院里看片子一般的感受。
然则如今的游戏，你平日是一小我在房间里玩的。然后你倏忽进入一个世界里，你会发现，「噢，我不是这个游戏世界里独一的一小我。」我很愉快好多人能懂得这一点，我认为这是这个游戏最成功的部门。固然你看不到其他人的脸，然则你能看到他们留下的陈迹，所以你能感受到其他人的存在。
GI 记者：玩家还会从他们收到的「赞」中获得一些额外的反馈。但他们能拿这些赞做什么呢？
小岛秀夫：事实上，我和建造构成员有过激烈的计较。在游戏中，你会想获得更多的钱，或更多的声望，或更多的声誉，对吧？这就是如今的游戏系统——若是你做了什么，你就会想要一些回报。一起头，一个亚裔的成员就说，「小岛，这种器材没人会懂得的，或许只有..人才会懂。」我说，「这就是我想让人在游戏中这么做的原因。」
所有的工作人员都和我说，「我们必需给玩家声誉、声望或许一些其他雷同的器材才行。」但这就使得《灭亡搁浅》和其他所有游戏一般了，所以我果断了我的设法，「给别人点赞就是一种无前提的爱」。
当然你能够看到你获得了几多个赞，这算是一点小小的奖励。若是你只是使用了其他玩家放置的物品，系统会主动发送一个赞。但你也能够发送更多，就像小费那样。我并不想自吹自擂，说我想出这个主意很高妙，因为它实际上是两种体式的夹杂；在..，我们不风行小费那样的器材，然则你知道..的办事很好。而在美国，则有一个小费轨制，办事员会全力办事，因为他们想要获得小费。
我真正想做的是——我不想做一个「踩」的功能在游戏里，我不想给游戏添加任何负面评价系统，当我起头有这个设法的时候，我照样想做一个积极的反馈在游戏里。在今朝的互联网上，有点赞和踩的选项。对我来说，「踩」就像一根刺一般，这算是一种冲击。这就是游戏里为什么要做积极的评价系统，若是你放置的物品里有得「赞」很少的器材，最后它们或者会消散，但那些好多赞的器材会保留下来，这个中并没有消极的反馈。
GI 记者：所以这个设法并不是为了鼓励玩家去点赞，而是要让所有人联结起来，尽或者地给《灭亡搁浅》的世界支撑是吗？
小岛秀夫：是的，因为世界配景是你能想到的最阴郁阴沉的世界。你是伶仃的，故事情节自己就是个最坏的处境，那我为什么不设定一个积极一点的系统呢？
GI 记者：这些年来我们看过了不少关于《灭亡搁浅》的神秘预告片，在故事的最后，介于电视剧《双峰》那样恍惚的故事论述和更直接的表述之间，你感觉它属于哪一种？
小岛秀夫：我一点也没说谎——我只是按原样编故事。在预告片中，我只是把中央的场景放了出来。但若是你从头玩到尾，你会领略的，因为这是互相关系的。所有的情节、小故事都是互相关系的。同时我也是大卫·林奇的忠厚粉丝，所以它应该是倾向于恍惚的故事论述。
GI 记者：山姆有很多事情要治理——他的健康，他的设备等等。好多人经由游戏来逃避这些责任。你是若何处理单调的维护义务并将它们放到游戏中，让它们变得不像工作一般呢？
小岛秀夫：在曩昔，游戏设计的过程中你必需缔造一些划定，因为你无法做到完全真实，对吧？在我们的平常生活中，有太多的事需要我们去解决。正如你所说的那样，我们必需在本身所做的事情、生活中取得均衡。所以我想去解放我们一向赖以生存的游戏设计理念，因为我们曩昔没有如许的手艺。我们老是在缔造划定，好比一次袭击会损失这么多生命值。我想在《灭亡搁浅》里到场真的精髓。
例如，在任何游戏中，你能够携带你想要的任何物品——即使是《合金装备》，它也是没有限制的。当然，你不克在实际生活中如许做，对吧？当你登山时，你必需选择一个瓶子。这就是我把它放进去的原因;好多游戏都作废了这种划定。若是你在河里，你还会被水冲走，这也是会在实际生活中发生的事。
这就是我从新缔造的机制，而其他的游戏，甚至我之前建造的游戏，都和这个纷歧样。
但另一件事是，你能够作古界上的任何处所。它是个开放世界游戏。
在曩昔，即使游戏是「开放的世界」，也有一些限制使你不克走得更远。好比，斥地者缔造了你无法达到的山谷。但在这个游戏中，你能够去任何处所。你设定路线，你想知道接下来会发生什么。在这个游戏中，我想若是我光这么说你或者不会领略，然则一旦你起头玩这个游戏，在谁人世界里行走真的很有趣。
当我在看游戏测试的时候——甚至是员工们的测试时，他们一起头并没有意识到这一点，但当他们真正起头玩的时候，在游戏里行走真的很有趣。
如今或者好多人会说，「噢，这是一个走路模拟器！」
这就像我第一次推出一款潜行游戏一般。若是有 100 小我玩这个游戏，并且他们都说这款游戏很有趣的时候，那就意味着这个类型或是游戏已经有雷同的存在了。但这是一种全新的游戏类型——就像第一款潜行游戏一般，总会有人不领略，我们应该交由时间来磨练。
GI 记者：假设一名玩家已经完成了游戏，正在旁观游戏竣事时的片尾。在你的设法中，你进展玩家在这个时间点想些什么？
小岛秀夫：我真的不应谈这个，留给玩家本身去咀嚼的。但游戏的主题是保持，你最后会领略它的意思。就像在电视剧、游戏或许是互联网一般，所有的器材都在一路，你能够看到最后的建造名单。然则我只是想纯粹地让玩家们完成游戏。
举个不是那么得当的例子。好比你想爬到富士山上去看日出——在..好多人会这么做，但爬到山顶真的很难。好多人会在半路上就抛却，但一旦你爬到了山顶，看到了艳丽的景致，好多人也会感动到流泪。我们的游戏也是如斯，对峙到最后才会收获打动，当然，我想把这部门留给玩家们去索求。
GI 记者：手性收集的概念与现代通信有何分歧？
小岛秀夫：这就是一种「信件理论」，在以前，通信并不是实时的。例如，一位丈夫良久以前在疆场上写了一封信，信的内容是「我不知道我什么时候会死」。然后他把信寄了出去，过了几个月才到老婆手里，老婆读了信今后会想，「他如今或者已经死了。」老婆必需想象出来他写作信件时的设法——这就是其时的交流体式。如今，这变得加倍实时了。
这是一个关于关心他人的游戏，但它却没有那么直接。我想行使今天的互联网做到这一点。若是在《灭亡搁浅》里，有小我放了一个杯子在那边。你或者会想，「他是有意把它放在那边的吗？照样他顺手就把器材扔在这里的？」但你卖力思虑一下，这就是我前面说的「信件理论」。
在这小我们能够直接交流的时代，我想行使今天的手艺缔造出一种间接的交流，可以让你站在对方的角度来思虑，就像曩昔那样。
像 19、20 世纪的气势一般，人们在交流时必需考虑其他人的设法。然则因为如今的交流过于简洁、直接，人们忘怀了这种交流体式。放在今天，若是我看到了你的杯子，我完全能够打个德律给你，问「嘿，这个杯子是干什么用的」。然则在《灭亡搁浅》里你不克这么做，你必需加以思虑。
如今，若是你思虑过这些内容今后，你放一个杯子在那边，你也会想，「若是我把它放在这里，那发现它的人会怎么想？」 所以我相信，经由这种体式，人们对彼此的情绪会在《灭亡搁浅》中加深，因为它就是如许把人们关联起来的。
GI 记者：在当前的世界配景下，你去寻找栖身在遍地的人，并把他们接下手性(开若尔)收集，你只是帮他们接入一个更好的收集吗？
小岛秀夫：这个收集其实有三个方面，在 Bridges 的角度上来说，他们进展这些人接入 UCA，也就是城市联邦美国。当你接入后，他们就能够使用 UCA 的办事。但同时，他们也会 24 小时检索你的信息，就像《1984》里那样。有些人或者不喜欢那样，他们会说：「我不筹算接入 UCA，因为我们这是在反复我们曾做过的事情。」好比特朗普，好比欧盟之类的事情，这些都是比方。然而，若是你和他们关系充沛亲切，他们则会说，「好的，帮我接入吧。」
很多人只是签署了一份与 Bridges 保持的合约。收集一向是存在的，但在接入之前无法起到通信或是其他感化，这就是为什么他们不克使用手性打印机之类的器材。若是他们说他们会到场 UCA，那么你就能够使用手性收集，手性打印机或许一些其他的器材。在游戏中，我们的义务是把美国真正的保持起来，但我还没说这是否是一个准确的选择。
GI 记者：在「简报」预告片中，好多关于人们分隔的谈吐和我们现今在美国听到的很相似，这是有意的吗？
小岛秀夫：这是关于美国的，然则我有意用了一张错误的美国地图。或许从这个角度看，它看起来更像..。我进展人们不要只想到「美国」，而是要想到你如今的所处之地。因为这取决于是谁看到了它。当然，这是在将来，每小我都经由收集保持，但每小我又都是彼此涣散的。这也是一种比方。所以山姆不是保持美国的使者，他的念头是拯救艾米莉。还有一群敏感的人也是持沟通的立场，然则他们不得不这么做，因为他们是在执行一项义务。
山姆在旅途中也埋怨了好多，他会说，「我为什么要这么做？」这实际上或者是所有玩家都邑有的设法，「我为什么要这么做？这游戏实在太伶仃了」但当你起头游戏之后，里面的故事情节，人物脚色，你会起头感觉这种关联真的很好。但我并不会说这种关联是积极照样消极的，这取决于玩家们在玩游戏时的感触。
GI 记者：如今游戏就快完成了，如今你能够看到最终制品的模样，那么它和你脑海中最初《灭亡搁浅》的概念，最大的区别在哪里？
小岛秀夫：这个游戏的概念从一起头就没有改变过。固然在画面上，我本进展能做得更好，好比到 PS6 的水平。不外画面不是这款游戏的重点。刚起头好多人否决我最初的概念，但我很愉快工作成员们能和我一路把它实现。所有的工作人员都很喜欢这个游戏，我真的很高兴，我只是感觉如今该轮到玩家们享受这份喜悦了。
一个全新的概念在一起头真的很难注释。潜行游戏，当我第一次展示它的时候，没有人真正的懂得。第一个否决你的人老是你的员工，或许是和你一路工作的人。「你输送货色，你和别人关联在一路，然后他们给你点赞。这有什么好玩的？」这是好多人的第一回响，若是我服从了他们的定见，那这最终照样一个平庸的游戏。
然则有好多员工，他们相信我，他们说，「好吧，我们就来碰运气。」然后好多员工都逐渐起头领略了我的设法，这我不克指责他们，因为我很难将我心里的设法展示给他们。
我刚起头注释的时候没有人能听懂，他们会说「你是疯了吗？」，但他们最后照样介入进了项目里面来，诺曼，麦斯他们也是一般。当我刚起头邀请他们到场的时候，我曾向他们注释过，但他们照样不懂我要做什么。
GI 记者：你有没有想其他人注释过《灭亡搁浅》的理念，而他们马上就能懂得的？
小岛秀夫：是的，有一些人能懂得，稀奇是一些搞创作的人。好比导演乔治·米勒，他是我的导师，我心目中神一样的人物。2017年的时候，我去了一趟澳大利亚。那时候我只有一个预告片，我也曾用说话来向他注释我的设法。乔治·米勒说: 「在所有方面，你都是对的。数学上，心理上，物理上，哲学上都是对的。」然后他起头绘图表，说「你做的都是准确的。」我真该把那一幕录下来，然后把它发给工作人员们看，那真是一个令人无比愉悦的回忆。
这些人或许不是游戏行业的人，而是一些音乐家、导演或许创作者。所以，这就是为什么我倾向与音乐家，片子导演交流，因为他们真的能很快懂得我的设法。
编译：anton
Game Informer 独家 作者：Joe Juba
