文/千千
排片已经降至0.8%，不出意外，《吹哨人》的票房应该就要定格在将将5000万的体量了。
这个票房数字虽然事出有因，但也多少让人有些失落。毕竟执导《吹哨人》的薛晓路是女性导演冲锋票房的干将。她凭两部《北京遇上西雅图》共计收获了超过14亿的票房，也是2017年之前女性导演票房纪录的保持者。在《我和我的祖国》中的占位，也意味着主流市场对她商业叙事能力的肯定。
然而，《吹哨人》集社会议题、悬疑、动作、犯罪、爱情于一身，却流于庞杂。本身舶来的“吹哨人”制度，又难以引起国内观众的生理痛感。
最终，薛晓路没能像观众希望的那样，打破女性导演票房纪录。
回顾女性导演的商业片之路，我们发现近年来女性导演的数量、作品所获得的票房、引发的社会讨论都在逐年上升。在男性导演主导的电影市场，“她势力”在突围。
2009年，金依萌执导的《非常完美》成为首部女性导演票房破亿的电影，成功挤进当年票房前二十名。之后，以才女著称的徐静蕾接过了票房重任。2010年，徐静蕾自导自演的电影《杜拉拉升职记》获得1.24亿票房，同时也让女强人“杜拉拉”的名字家喻户晓。
2013年，薛晓路携《北京遇上西雅图》获得了5.19亿票房，实现了女性导演票房的跳跃性增长。一个月之后，赵薇由演员转型导演的处女作《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）上映，以7.19亿的票房刷新了薛晓路刚刚创下的女性导演票房纪录。
2013年是女性导演商业表现非常关键的一年，一是赵薇把女性导演的最好成绩拉到了7.19亿；二是，当年的票房排行榜前十名里首次出现两位女性导演——排名第三的赵薇和排名第九的薛晓路。
由于金依萌、徐静蕾、薛晓路、赵薇等导演的作品都是青春、爱情主题的，所以也给大众留下了女性导演擅长以细致入微的角度切入青春、爱情话题的印象。这种印象有利有弊，最大的弊处就是限制了女性导演的取材范围。
事实上，虽然以上几部电影都属青春爱情品类，但它们在表达上是有很大差异的。
《非常完美》由章子怡、范冰冰主演，还请来林心如、姚晨与章子怡组成闺蜜团，四个女人一台戏，乘上的是国产“小妞电影”的东风。
《杜拉拉升职记》聚焦女性独立，把有钱、有颜值、工作能力强的独立女性形象，塑造成为当时社会潮流追捧的对象。
《致青春》改编自辛夷坞的同名小说，至今仍是国产青春爱情类型片中里程碑式的作品。也是从这部电影开始，国内开启了疼痛青春片井喷的时代。
《北京遇上西雅图》表面上是浪漫的爱情喜剧片，实际上融合了小三上位、海外生子、非法月子机构、LGBT人群等敏感元素，足见薛晓路对当下社会的思考以及大胆展现。
赵薇和薛晓路凭借《致青春》和《北京遇上西雅图》同时入围了百花奖的“最佳导演”。《致青春》还获得了第29届中国电影金鸡奖的“最佳导演处女作”。 奖项上的认可，对于她们来说，是票房之外又一重莫大的鼓励。
2017年，薛晓路携《北京遇上西雅图之不二情书》回归，以7.85亿的成绩刷新了赵薇的票房纪录。
时间来到2018年，刘若英贡献出了导演处女作《后来的我们》。虽然影片从所谓“三观”问题到背后的“退票门”，争议颇多，但还是凭借北漂、恋爱、分手、错过、重逢的剧情引发了观众的广泛共鸣，狂揽13.61亿的票房，成为目前为止的女性导演票房冠军。
2018年也是2013年之后，女性导演的第二次春天。除了刘若英，苏伦的处女座《超时空同居》斩获8.99亿票房。这是一部完成度很高的商业爱情喜剧，在“爱情”的大题材中，加入了穿越时空的奇幻元素，再加上雷佳音和佟丽娅两位主演非常自然、默契的表演，最终票房大卖。
2018年还有两部电影挤进了“中国女性导演票房榜”前十，分别是郑芬芬执导的漫改青春电影《快把我哥带走》和落落执导、改编自郭敬明小说的《悲伤逆流成河》，票房分别是3.75亿和3.56亿。
虽然艰难，但在青春片、爱情电影之外，女性导演也在一直探索。比如，由李芳芳执导的《无问西东》通过四个年代清华人的命运交合，创作出了文艺感和商业性相结合的作品，最终斩获7.54亿的票房。
《无问西东》虽然有其在创作背景、组局模式上的不可复制性，但也打开了市场对女性导演能力的又一重想象空间。
薛晓路、赵薇、刘若英等是女性导演票房史上的峰值人物，她们用作品一次次提高了女性导演在商业电影市场的存在感。
同时，一批风格迥异的女性导演也开始涌现，她们关注社会话题，用电影发出自己的声音。比如王一淳的《黑处有什么》，白雪的《过春天》，彭三源的《失孤》，文晏的《嘉年华》等关注社会痛点的现实题材电影，获得了很高的社会关注和讨论。
女性导演具有独特的女性视角和细腻的情感刻画，她们一直是中国电影行业不可或缺的力量。
在女性社会身份提升，更多相关议题浮出水面的今天，女性导演的共情力是不可替代的创作优势。只要女性导演敢于并有能力发出与社会情绪同频共振的声音，更多跳出小圈子、走进大市场的作品必将涌现。
