文｜章柏青
编辑｜杜思梦
《照相师》作为一部为庆祝改革开放40周年拍摄的影片，与许多命题之作相比，值得重视的是，不只是在这个娱乐化泛滥的社会环境中，影片以昂扬的激情为时代作了纪录，为那些为了时代的进步、祖国的富强、家庭的幸福，献出了青春年华、毕生精力甚至生命的普通人的奋斗历程作了纪录，而是，影片中，这种纪录是完全艺术化的。它既是一部催人奋进、体现时代精神的作品，同时又是一部具有创新精神和艺术精神的作品。它为我们的主旋律电影的艺术化表达提供了新的经验。
我非常赞赏影片的立意。这部影片写了三个方面：时代、社会、人。人是中心，人既能塑造时代与社会，但同时也会被时代、社会所塑造。我们在影片中，体味到的正是这种互相促进、互相制约的辩证关系。
影片开始，我们看到了1978年几千人泅海大逃港的场面。在一定的环境压迫下，有些人为了生存与幸福，是会不顾一切的。同样是这些人，在时代与社会向着理想前行的的环境中，他们的奋斗显然有了自己的值得肯定的目标。
这部抒写改革开放进程的影片，不再刻意地写重大事件、重大矛盾，而是将重心放在抒写人与社会、时代那种互动的状态，写出生活之河往前奔涌的必然规律。因此它不是一部单纯地为改革开放唱赞歌的影片，而是从生活的深处来抒写改革势在必行的影片。影片中各类人等，随着时代的变化，其思想、观念与行为方式都在变化，这种变化反过来又推动了时代的前行，整个社会的前行。从这个意义而言，创作者对改革开放的理解是有相当的深度的。
我十分赞赏影片的构思。艺术作品的一大规律是个别反映一般，局部反映全局。创作者选择深圳作为故事地域背景是非常正确的。深圳作为改革开放的前沿地区，它的改革进程是有典型意义的。而故事的核心则是一个普通家庭的三代人。以往我们抒写改革的影片，往往注重主要人物的身份与地位，从厂长、村长写到了市长、省长直至中央领导，或者写的是大企业家，是英雄、是模范。似乎不如此，不足以体现主题的重大。而这部影片却把目光投向了小人物。影片中没有官员，没有富豪，没有一般意义上的英雄、模范，主要人物是不起眼的照相师。照相师这个身份的设定和以照相作为贯串细节，我以为它已成为影片艺术上成功的钥匙。
