本文作者：不雨亦潇潇
法国哲学家加斯东•巴什拉在《空间的诗学》一书中指出：“空间并非填充物体的容器，而是人类意识的居所。”无论是古人所说的“天地之间，其犹橐龠”，亦或是现代人所说的“宇宙星际”，他们所构建出的空间都是浩瀚无际的。当我们把目光从浩瀚无际的空间中移回到自己脚下的土地时，我们便会恍然大悟：原来这片土地便是人类意识的居所。
而这片“居所”正面临着毁灭的危机，不惟是人类的毁灭，亦是整个地球的灾难。试想有朝一日我们真的到了这个地步，我们又会何去何从呢？是坐以待毙，还是星际逃亡？科幻作家刘慈欣已然给出了一个完美的答案：带着地球，一起流浪！
“科幻”一词也许对于我们来说并不陌生，但优秀的科幻书籍和科幻大片在中国却寥寥无几，我们甚至已经习惯于在好莱坞大片中寻找一丝本土科幻情怀的慰藉。正如列斐伏尔所说：“空间是社会性的，其间渗透着多种社会关系。”科幻影片的空间是浩瀚而精微的，由于本土因素的影响，其中自然而然会渗透着某一国家民族的特殊文化属性。好莱坞科幻大片虽好，，但对于中国观众而言，毕竟少了些传统的味道，而这次春节档的《流浪地球》则正好弥补了这一缺陷。
改编自刘慈欣同名小说的科幻电影《流浪地球》自2月5日（大年初一）上映后，就得到了社会各界的关注，票房也一路攀升——中国人的第一部科幻大片要诞生了！
《流浪地球》讲述的是：在不久的未来，人类面临太阳即将毁灭的绝境，于是开启了“流浪地球”计划，试图带着地球逃离太阳系、寻找新家园。可以说，这部影片的关注度达到了前所未有的高度，堪称“未播先热”。之所以会出现这样的情况，原著的IP属性和观众的创新期待是功不可没的。正如德国文史学家尧斯所说：“作品的意义来源于作品本身和读者的赋予两个方面。”刘慈欣作为国内科幻小说第一人，自然成了这部影片的最大噱头，而观众对“拥有自己的科幻大片”的愿望也极大鼓舞了主创团队的士气。可以说：是作品＋观众共同成就了这部影片。
正所谓“皇天不负有心人”，此片一经上映便获得了豆瓣“8.5”分的高分。口碑的持续发酵有理由让我们相信：它将会成为一部“太空战狼”！
流浪地球，何处是家
原著作者刘慈欣在观影之后曾这样表达出内心的喜悦：“《流浪地球》第一次把中国人对故土和家的情感在太空上展现出来，希望这个春节有更多人能感受到中国科幻的魅力，感受其中的中国式情感。”无论是影片中吴京与屈楚萧的中国式父子情，还是世界人民之间的共同存亡无不表现出中国传统文化中“家文化”的内涵。
在中国的文化中，“齐家治国平天下”的“家文化”一直都是我们所奉行的，而“年”与“家文化”之间更是有着千丝万缕的联系，这也是为什么《流浪地球》身为一部科幻片却选择在春节档期间上映的原因。因为它虽然看似是漫无边际、天马行空的科幻之作，却处处透露着“家文化”的人文思想，这是中国影片的特有思想。影片在一开始便是由一个父亲带着儿子观测木星这一家庭视角切入的，由家而起以至于整个人类世界的兴亡，这种以小博大的脉络以及影片中无处不在的父子情，体现的正是中国独有的“家文化”。
