文：宿夜花
在严寄洲执导的作品里，固然《野火春风斗古城》因为经典拍档王心刚王晓棠的银幕美谈而为人所津津乐道，但我始终认为《英雄虎胆》才是他最好的作品，不光是因为严寄洲与郝光导演的共同努力，丁一三的脚本对影片的成功也有着至关主要的进献。在谁人人物遍及单一脸谱化的时代，《英雄虎胆》的4位首要脚色生动形象又雄厚完整，这是颇犯难得的。
严寄洲导演新时期的作品影响有所下降，这个中更多的身分是70年月末、80年月初观众对战争片有了更高的盼望，同期汪宝生、沈冠初等主演的《新戎马强》等战争片也招致观众不满，这在其时的《公共片子》上亦有专题反映。
《三个失踪的人》是严寄洲80年月代表作之一，由八一片子制片厂摄制，龙义顺、于绍康、伊波主演。
这里人人最熟悉的必然是于绍康，从《小兵张嘎》区队长、《海霞》刘阿太到《喜盈门》仁文爷爷，他亦正亦邪，给观众塑造了无数经典银幕形象。而在81年时，他在八一片子制片厂《三个失踪的人》、潇湘片子制片厂《鬼魂》的脚色双双入围其时的公共片子百花奖最佳男演员奖，这也是颇犯难得的。（另一位双脚色入围的照样当届影帝达式常凭上影厂《燕归来》、北影厂《他们在相爱》）
顾名思义，片子的核心分子必然是这三小我了。而这又使我想到了郝光导演、倪萍主演的那部《女兵》（讲述的也是三小我的故事，三个落伍后追赶部队的女兵）。
片子在简洁铺陈后失踪的三人昭然若揭，便是龙义顺饰演的排长焦金虎、于绍康饰演的伙食员车老贵还有伊波饰演的护理长佟秀华。
片子的故事成长分歧于《女兵》中的三位女主角处在统一个空间内，而是三个落伍的队员各自面临险境。
龙义顺固然是片子的男一号，但我认为本片的出彩脚色并不是他。一方面排长焦金虎面临的辩说没有佟秀华那么尖利，而脚色的性格也不似伙食员车老贵那般光鲜。
而固然三人的不是不在统一空间内成长，但他们彼此也有关联。车老贵与佟秀华曩昔曾是一家富绅的佣人，佟秀华与焦金虎之间也有着情绪戏。车老贵的性格在片子中被塑造成了嫉恶如仇的典型，固然是个性光鲜了，但依旧没有能更深一步。
女主角伊波饰演的佟秀华戏份更为吃重。而还乡团长贾木樨迷惑佟秀华的一场戏也是本片中最为出色的段落，她“称姐道妹”、自称“妇道人家”贪图用“女性”这一身份唤起共情，但作为观众我们都知道，这种手段只是徒劳。
两位演员的僵持也很有意思，伊波曾出演过《吉鸿昌》，而饰演贾木樨的孙玉珍更是出演过《海霞》、《潜网》、《春桃》等，有着很强的脚色塑造能力。
片子中的恋爱戏显得不敷动听，固然它来的并不突兀（片子经由《大生产》一段的闪回来施展佟秀华与排长焦金虎在曩昔工作中便发生了深挚的友谊），但缺乏更多的细节撑持。固然在佟秀华照看焦金虎一段，片子加大了配乐的力度重点衬着，但这反而不如导演前作《野火春风斗古城》中的那般“轻描淡写”。
值得一提的是，本片是其时为数不多的宽银幕片子，而这也不是严寄洲第一部宽银幕片子，在70年月后期严寄洲执导的《猎字99号》亦是宽银幕片子。同期严寄洲导演的《二泉映月》、《琵琶魂》也是在其时引起普遍商议的作品。
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