最遥远的距离是崇敬，而与一小我比来的距离是懂得。凡世的喧嚣和通亮，世俗的康乐和幸福，如同清澈的溪涧，在风里，在我面前，汨汨而过，平坦如同 泉水一般涌出来，我没有奢望，我只要你康乐，不要哀悼，巩俐出演的六部影视作品，一路来看看吧。
菊豆，巩俐饰演了年青年头时兴的女人菊豆。影片获得第43届戛纳国际片子节稀奇奖。巩俐本人凭借此片获得保加利亚瓦尔纳市国际片子节最佳女演员。本片的基调是凄凉的，那种绝望是铁房子特有的标记。如许的片子，就欣赏心理而言，没有丝毫美的享受，反而是羞辱，绝望，像蛇一般被捆住，被环绕，脱不了身的恶梦般的繁重。片中的故事才是中国漫长汗青的正经，宗法社会活着界各地都存在，它也有它平坦可人的一面。但更多的，是无意识的吃人。是的，无意识的吃人，比有意识更为恶劣，更难洗刷辱没的命运之轮。
大红灯笼高高挂，在片中巩俐饰演颂莲。影片摘得第48届威尼斯国际片子节银狮奖，成为张艺谋巩俐在国外知名的作品之一。并凭此片获得第16届公共片子百花奖最佳女主角，同时提名意大利片子大卫奖最佳女主角和美国国度影评人协会奖最佳女主角。秉承并发扬了原作的大旨和气势，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相排挤的人生情景及响应的生存原则，女主人公颂莲是作品的焦点人物，本受过高档教育的她，在陈府如许一个阴沉可骇、勾心斗角的生存情况傍边，为了能有一席之地，性格逐渐扭曲和变形。
秋菊打讼事，巩俐饰演的秋菊不光使她荣膺金鸡奖影后和..影评人协会奖影后的声誉，而且在第49届威尼斯国际片子节上获得最佳女演员奖。影片环绕着秋菊打讼事这件事，层层推进，引申岀新的内涵。那一句台词“我不是为了钱，我就是讨个说法”表达了一个农村妇女对庄严的捍卫，巩俐的表演则让观众感触到这种捍卫的决心和顽强的意志，表演很真实。这个农村妇女并没什么高尚目的，她只是要一个“说法”。她并不知道本身是在挑战中国千百年父权社会形成的家长威权。最后她成功了，可是恩仇已经掉转，司法“说法”反而比情理更让她难以接管。真实得渗人的乡土中国，终局简练有力。巩俐彻底让人折服啊，那的确不克叫表演了！影片后段别具一格，升华了影片内涵。
霸王别姬，巩俐饰演了名妓菊仙。提名1994年的奥斯卡最佳外语片，凭借脚色菊仙，巩俐获得纽约影评人协会奖最佳女副角奖，并上榜2004年美国《首映》杂志。蝶衣于台上贵妃醉酒，头顶忽撒下无数抗日传单。灯骤灭，台下喧嚣。没有人再顾及台上的贵妃。唯有蝶衣，持续着未尽的绝美舞步丝毫不曾阻滞。一片杂沓之中，也唯有四爷，独自于楼上包厢持续丝毫不曾分神。看到这里打动的乌烟瘴气。结尾处“我本是男儿郎,又不是女娇娥”真的落泪了。
在世，巩俐饰演福贵的老婆家珍。改编自余华的小说。年月记实录，看了让人不舒服，稀奇是里面的台词，固然他们在拼尽全力的在世，可是却又显得如斯好笑和凄凉。“小鸡长大了就酿成了鹅，鹅长大了就酿成了羊，羊长大了就酿成了牛，牛长大了就是共产主义了。”中国不是没有好片子，而是真正好的片子没有在这个社会喘息的余地。竟沉溺至此，天际同志，难语归途。友庆死掉的那段，两泪汪汪，不忍卒读，他们逃不外。书和片子都悦目。在世的人比死了的人还疼痛。我感觉是的。
唐伯虎点秋香，巩俐早在片中饰演秋香。看似高冷又温婉可人的秋香，似乎处理事情公平公理，爱憎分明，还知书达理。这是一部彻头彻尾的无厘头喜剧，不需要几多脑汁，不需要几多人生思虑，只要瞪大眼睛瞧着，等着一阵阵止不住的大笑即可看完此片。跟着岁数的增进以及一遍遍的回放，感受到了星爷对于那种所谓的“新时代女性”的嘲讽。此片是一部带有现代色彩的古装片子，且不说脚本将唐伯虎改的是天崩地裂了，剧情太多处都有很现代的处所，是以获得了令人捧腹的结果。若是说唐伯虎一向在寻找亲信，那很可惜的是，中枪的是秋香，之所以说可惜，那是因为他掉进了本身给本身下的套中。
