—那不是终点，而是自由的开始
—我的航行的起点
—到天边外去！
《天边外》创作于1918年。奥尼尔凭借此剧在1920年第一次获得普利策戏剧奖(他一生共获得四次普利策戏剧奖)，并在1936年“由于他剧作中所表现的力量、热忱与深挚的感情——它们完全符合悲剧的原始概念”获得诺贝尔文学奖。
尤金·奥尼尔
1918年4月12日，奥尼尔与第二任妻子在马萨诸塞州的普罗文斯敦举行了婚礼。这前后，一部带有挑战性的剧本开始在他头脑中酝酿。他想写一个真正的海上流浪汉追逐缥缈理想的人生故事。在他早几年的海员经历中，曾有水手温和地抱怨，自己不应该乘船航海，而应该待在父母的农场。
这句不经意的话提供了《天边外》的灵感，“像一道闪光，来的毫无缘由”。
1920年《天边外》第一幕
这注定是一部伟大的作品。绝望的男主人公大声喊道：“如果真有一个上帝，我要从我的心眼里诅咒他！”不顾百老汇的一贯准则，奥尼尔决心喊出他的想法与勇气。他在《天边外》中将其付诸行动。他把生活，尤其是日常生活中可悲的现实搬进了美国剧院，并把剧院变成了一个更真实、更重要、更敏感地反映人类处境的场所。
11月6日起，由王斑导演的《天边外》将在北京人艺实验剧场开始演出，在21世纪的中国舞台上，去讲述一个百年之前发生在美国乡村的故事——这不是一出西部片似的英雄传奇，而是一部源自生活的内心体验，只要我们情感共通，跨越时间与空间，依旧能够感受到那份源于生活，关于梦想与选择的真实与沉重。
《天边外》导演 王斑
剧情梗概
弟弟罗伯特是个怀揣梦想的青年。他一直想离家远航，去寻找天边外的美丽梦想。哥哥安德鲁则是热爱并善于和土地打交道的农民。兄弟两人同时爱上了邻家女孩露丝。
他们在梦想和现实之间做出了各自的选择——弟弟罗伯特的幻想使他陷入悲剧人生……
哥哥安德鲁没有尊重内心，使他成为生活中的失败者……
露丝由少女而少妇，失去了往日的热情……
剧情如此，生活果真如此吗？
导演说
“我曾出演了很多经典作品——曹禺先生的《雷雨》，田汉先生的《关汉卿》，莎士比亚的《哈姆莱特》等等，接触的经典多了，对于戏剧的品质也会非常敏感”，王斑表示，排演这部《天边外》也是一次向经典致敬的过程，“如果说经典的作用应该体现在当代性上，那我们通过二度创作的解读，去学习、探究，让它重新焕发时代的光彩，与现代观众产生共鸣，这才是致敬的意义所在”。
——王斑
作为一部大剧场作品，此次《天边外》以小剧场的形式进行演出，无疑是一次具有难度的探索与挑战，而王斑也布置了一套量身定制的排演方案。
他不仅在建组之前便对剧本进行了大幅删减，力图准确地从人物出发，选取极具动作性与典型性的语言和场面，更在舞美设计上巧妙地利用了小剧场的互动性与代入感，通过引入多媒体投影等现代元素，与自己精心选取的配乐交相辉映，在小剧场有限的空间中打造出了繁复多样的立体舞台呈现，形成强大的视觉冲击力与符合当代观众审美的全方位表达。
“希望通过影视、蒙太奇、戏剧的结合，让观众感受到这样独特的小剧场体量”。
人艺演员挑大梁
在演员的选取上，《天边外》由北京人艺的青年演员挑起了大梁，不仅有李麟、罗熙、魏小军、黄薇等人艺观众熟悉的演员，剧中的三位主要角色：安德鲁、罗伯特兄弟和露丝更是由三位刚刚入院不久的新人杨明鑫、李越和陆璐担纲。
“我们比较年轻，阅历比较浅，怎么去更深地体会剧中这些百年前的生活细节是一个难点”，对于饰演剧中弟弟罗伯特的李越而言，刚刚入院不久便承担起了这样重要的戏份，在两个多月的排演中逐渐磨合与感受，是自己身为人艺人的一次重要体验。
而与他同年进入剧院的陆璐在本剧中饰演露丝，也有着自己的体会：“这部作品的人物形象存在很大跨度，极其需要对生活的感悟，也更让我意识到了作为职业演员应有的素养，对角色负责，对团队负责，也要对观众负责”。
相比下，剧中饰演安德鲁的杨明鑫是近年来得到了不少观众的认可，无论戏里戏外都算得上是两位年轻演员的“大哥”，提到对于角色的诠释也有了很多的心得：“在‘情’字面前人是脆弱不堪的，我更想让观众能感受到在为情逃离后，这个角色灵魂深处的变化，而不是单纯地停留在外在的行为、肢体、语言上的细节”。
“作戏的人要了解观众”，王斑表示，这一次《天边外》也能够让每一位观者感到不虚此行，“每一个年轻过的人都有理想，他们也可以理解这部作品的精神内核”。
*以上剧照摄影 李春光
《天边外》
演出时间
2019年11月6日—11月25日(周二休息) 晚 7：30
演出地点
北京人艺实验剧场
编剧 | 尤金·奥尼尔(美)
艺术顾问 | 任鸣
导演/项目人 | 王斑
翻译 | 荒芜
项目统筹 | 亓华琛
剧本统筹 | 刘钊
舞美设计 | 夏腾子
灯光设计 | 孟彬 蒋威
效果设计 | 胡萌
多媒体设计 | 楚楚 刘金亮
服装设计 | 侯建涛
化妆设计 | 孙璐璐
道具设计 | 董柔
演员 | 李越 杨明鑫 陆璐 李麟 魏小军 黄薇 罗熙
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