其次，除上拍政策影响之外，艺术品进口关税也是一大影响因素。艺术品和收藏品及古物同属于关税税则中的“第二十一类”根据其规定，国内藏家或者拍卖行，如果从海外购买、征集文物，入关时需要交两种税：艺术品关税及增值税。若是从与我国签订最惠国待遇条款的国家进口，艺术品关税为12%，该税率在2012年下调为6%。虽然近日中国海关总署发布关税调整方案公告，从2017年起，将油画、雕版画、雕塑等艺术品原件的关税暂行税率由6%降至3%。不过，17%的艺术品进口增值税保持不变。增值税按理应该过关之后在交易环节征收，但我国目前规定在海关进行预征。如果收藏者捐献给博物馆，按理说可以冲抵税收，但是这样的先例鲜有听闻。在这个背景下，许多业内人士表示：“中国大陆地区征收艺术品关税，让许多文物艺术品在国内交易变得困难。从增强国际竞争力的角度来看，也不应该人
为地设置这个门槛。”
其三，高古瓷器存世量稀少。以宋瓷为例，现在已发现的古代陶瓷遗址分布于全国170个县，其中有宋代窑址的就有130个县，占总数的76%。但因为宋瓷大多是出土瓷器，所以大都有残缺，完整器实为罕见。除此之外，宋瓷以实用器居多，使用过程中易出现不同程度的损坏，历经干年，能流传下来的完整器就更是凤毛麟角了。由此可见，存世量和流通量对宋瓷市场的影响也极为重要。
最后，藏家的审美也是高古瓷器发展的主要因素之一，从国内外的宋瓷拍卖市场表现来看，国外对待宋瓷的态度与国内也明显不同。西方艺术市场发展得早，藏家的文化积淀比更丰厚，所以，欧美藏家更关注以宋瓷为代表的高古瓷器。事实上，他们也经历过一个“由奢入俭”的审美过程。18世纪的洛可可风格，非常繁；到了19世纪的新古典主义和浪漫主义，西方的艺术才从洛可可风格回归到作品的含蓄内敛和抒情性上；一路下来，形式自律发展到极致，就出现了极简主义，完成了西方艺术品位的辩证回归和发展。而中国目前的财富阶层，正处在用皇室的传承、复杂的工艺、华贵的材质去炫耀财富的阶段。也许随着中国财富阶层的成长和审美经验的发展，对待艺术品的态度会走向低调的奢华，对经典作品、古典作品会有更多的认同。这也是人类审美观念的一种提升和改变的必然过程。
纵观高古瓷器市场发展现状，上拍政策、关税、存世量、藏家审美等方面均为宋瓷在市场发展的制约因素。但通过近几年的市场表现能够发现，国内外的藏家和市场对于高古瓷器的关注度越来越高，尤其是国内买家参与度的明显提升给高古瓷器市场带来了一股强有力的支撑力量。而精品高古瓷器在市场上的表现也十分能说明高古瓷器无疑是日后不可忽略的一个市场热点。
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