当下的市场，一谈起家具，人们开口闭口必是材料、尺寸，以及“牙板”“马蹄”“榫头”等术语，以此显示自己的见多识广和专业经验。可是，见到一件家具第一眼时的初心，为什么心动，反倒很少有人在意了。
恰巧这两天翻了中贸圣佳2018春斫木家具图录。或许天时地利人和，这一回竟重温起第一次翻看明式家具图录那种海浪拍打沙滩的心动感觉，可能这就是“初心”吧。
器物讲究气息和器型，两者之中，又以气息为上。
气息是比气质更深入的东西，只能意会，一定要说，只能说个五分。无论工繁或简，明清家具都在几百年的岁月润泽中形成了宁静却不沉闷，拙朴但不邋遢的直视感。但是，细看之下，又能发现每一件家具都有着十分生动的表情。
可以先从这对黄花梨松竹梅纹玫瑰椅找找感觉：
1559 清早期 黄花梨松竹梅纹玫瑰椅一对
L: 57.5cm, W: 45cm, H: 85cm
估价：RMB 4,000,000-5,000,000
参阅：与此对玫瑰椅成堂的另一对玫瑰椅现为美国收藏家约翰逊先生（Edward C Johnson Ⅲ）所藏，曾在波士顿美术馆展出。
别例参考：Beyond the screen: Chinese furniture of the 16th and 17th Centuries. Museum of Fine Arts, Boston 1996，件 12。
玫瑰椅是以装饰见长的一类椅子，其样式也是多变，镶嵌整块透雕花板者是其中最为华丽的一类。目前所见这类玫瑰椅，只是在靠背处镶嵌，扶手下多设横枨矮老或其他构件。此对椅三面镶嵌主题相同的花板，属于唯一所见的一套。
三面整板雕刻松竹梅纹是此对椅的经典之处。松竹梅纹虽然雅致，应用甚广，但在中国家具中的应用不是很多，只是在一些柜子的柜门、条案的挡板处有所见。然而凡有所见，大多是精心设计、制作的佳品。玫瑰椅上的松竹梅图案，以松为主体，枝干如龙，伞形松针， 三五一组，布满上部空间，一旁饰梅一株，势也夭矫，花蕾与花朵，向背变化，点缀枝头；另一旁有竹数竿，叶成“介”字，与湖石相映。别发机杼的是有一竿竹自松树后另一旁斜向伸出，与梅枝相接， 如此构图则竹中有松，松梅中有竹，三者相互联系，免落各自为政的窠臼。两侧扶手构图与靠背相近又稍有变化，以适应变矮的空间。整板透雕图案的设计要难于浮雕，图案既要布满空间，又有疏密得当，对设计者布局安排能力要求较高，此椅无疑是成功者。
