龚循明作品之《无题》系列（上官丽娟 摄）
龚循明作品之《在二O一五图》（上官丽娟 摄）
而陶瓷本身，作为一种语言的载体，其本源也可追溯到远古。
陶瓷是从远古就一直存在并记载下来，到后来中国进入文明史的文化，青铜器的出现，铁器的出现才有了更多文化的载体形式。而在造纸术被广泛利用时，陶瓷在同一时期已经达到了一个非常成熟的阶段。
在过去的很长一段时间里，有一大批陶瓷艺术家的作品是把国画和纸本绘画直接移植到陶瓷上，事实上这样的做法在龚循明和他的团队看来是本末倒置的。
“我们国画需要的基本的材料包括宣纸、墨、毛笔，在绘画的过程中，墨通过水在宣纸上得到渲染，一笔一划浑然天成。而陶瓷表面是玻璃体釉面，国画的淋漓尽致又如何能在硬质光滑的玻璃材料上表现出来呢？”龚循明表示，陶瓷材料本身所要传达的那种艺术效果是在其他艺术材料上都不可以替代的。
陶瓷釉面的颜色都是经过高温烧制出来的玻璃体材料，那种光洁度，在一般光线下所散发闪烁出的那种光芒，是这种材料本身的特点。
龚循明认为，在陶瓷艺术发展的过程中，艺术家们发明了诸如浅绛彩在内的多种绘画材料以及绘画技法，对艺术有贡献，但始终没有涉及到一个本质的问题——以我为主，以陶瓷材料的本身语言来反映艺术家的意志。
“当然绘画我们不仅仅是唯物质主义，材料好就怎么着。关键是陶瓷有这么好的绘画材料而我们的探索还远远不够。”龚循明说。 （上官丽娟 刘欣悦）
