方 土
1963年生于广东惠来。国家一级美术师，广州画院院长，中国美术家协会理事，中国美术家协会中国画艺委会委员，中国画学会常务理事，广东省中国画学会执行会长，广东省美术家协会副主席，广州市美术家协会副主席，华南理工大学客座教授、广州美术学院客座教授，广州市第十三、十四届人大代表，广州市优秀专家，广州市各界知识分子联合会副会长，广东省第八、九届青年联合会常委。
文 / 方土写生
古时交通不畅达，想必外出写生者甚少，多是在家研习临摹，全凭想象作画。偶尔行行走走，在大自然中获取灵感，一归来就心摹手追，砥砺穷究，故有了“散点透视法”，随之天南地北，天花乱坠，仅几米宽的手卷，就可将万里景象尽收眼底。
以传世之作《万里江山图》《溪山行旅图》《清明上河图》为例，足见悟性有多高，作画靠大脑想象，不是单靠眼睛观察。
可以说，以西方的“焦点透视”写生方式，任踏遍千山万水，也写不出与古人比肩的山水画卷。
突然怀疑石涛的“搜尽奇峰打草稿”，有可能漏了一个字，本意应该是：搜尽奇峰另打草稿。
对于写生，宾翁有话在先：“舍临摹而不为，妄意写生，非成邪魔不可。”历史地看，近百年来以西方的“直观写生”改造中国画，看似蜕变了，标新立异了，实则顾此失彼，丢的是传统的精神灵性。相对于初学者而言，写生不一定是条正路，很可能是个陷阱！
凡依赖写生者，十有八九被对象所俘虏，搞起创作来依然抛不开习作的影子。久不出门写生，就不知要画什么好，往往处在“该画什么？”的折腾中。严重点儿就成了“写生控”，只会画眼中的、实在的，却画不了意趣的、想象的。
前些年，随团四处行走，常见有人每到一处就拿出速写本，分秒必争地画了起来。过去一瞧，呃，依样画葫芦，意趣全无，没劲！
