不过，尽管苏绣技艺达到了如此的高度，它和许多传统技艺一样，在一拨又一拨年轻人到来的时代中、在审美与艺术趣味迅疾变幻的时代中，慢慢走向了困境。愿意继续做这件事情的年轻人越来越少。
这时候，我们看到了张雪的作品。
他有一幅名为《见山》的作品。在一个立面的绣布上，从一个点出发，许多根黑色的丝线向下呈放射状的走势，作品中一共有五个点，那就是五座山峰的源头。
《见山》
古往今来，苏绣的万千丝线不知道绣过现实中、中国画中的多少山川，然而如此带有抽象主义艺术风格、如此具有现代意识的“线里山川”，却是头一次。
这幅作品，是张雪在苏州博物馆做义工时，从著名建筑师贝聿铭为博物馆设计的“片石假山”获得的灵感。贝聿铭的设计灵感，则来自北宋画家米芾的《春山瑞松图》，他以拙政园的白墙为纸，以不同大小的片状石块为绘，在白墙前摆出假山，就好像墙上的山水画。
张绣想用刺绣的语言“针”、“线”，来表达刺绣的“山”。他就在绣布上用线做简单的组合，唤出了山川之意。你可以将《见山》看做一幅绘画，表现山的意象；也可以看成是一件装置作品，表达山的观念；又因为其立体感，而有了建筑的意味；而《见山》的创作根源，来自苏绣的技艺，它的本意是一件苏绣作品。
《见山》局部
