曾经有人说，设计应该首先要考虑的事，它事实是艺术照样工程。“设计应该不单解决美丑的问题，更应该留意实际的使用感触，这两者不是彻底脱离的两个面，而是你中有我、我中有你交错在一路的一个有机整体。”杜星莹用一句很简洁的话便归纳出了对设计的懂得。
生活中的设计理念，大部门都着重讲究充裕的采光和通风，人们主张按空间的用途、性质、互相关系来合理组织和结构，而在日以追求更多人道化的现代社会中，杜星莹的设计则经常会考虑到人的生理要求、人体标准，从而来确定空间的最小极限等。“设计要从细节上施展以工资本的思惟。”杜星莹这么注释到。说到最小极限，这让我们很快便能联想到一句有名的设计理念“less is more”，没错，就是有名的现代主义建筑巨匠女士·凡德罗所说的“少便是多”。杜星莹的设计理念中还运用到了女士·凡德罗的“周全空间”和“畅通空间”。在“畅通空间”中，大的空间被划分为几个互相关联贯通的小空间，当我们把个中的隔墙移走，留下来的将是一大片空间整体。在这片空间中，我们能够随意安置，将其革新成任何我们想要的形式。 “周全空间”和“畅通空间”永恒进行着互动互替，我无法演绎杜星莹在设计中是若何驾御“周全空间”和“畅通空间”互动互替的，但或许我能够试着追随她一路，在作品中寻找巨匠的萍踪。与沙利文提出的“形式遵守功能”分歧的是，女士·凡德罗认为人的需求是会转变的，今天他要如许，来日他又会要那样，而建筑形式能够不变，套句中国古话，就叫“以不变应万变”，只要有一个整体的大空间，人们能够在其内部随意革新，那需求就能获得知足了。
设计理念的艺术起原于生活中的细节。在杜星莹的一组室内设计结果图中，令人印象最深的就是镜面和玻璃的运用。在生活中，时常见到有人在家装顶用上伟大的落地镜，因为镜面有对空间作虚拟扩展的功能。而杜星莹在运用镜面打造虚拟空间感的同时，用黑色的框架构造即黑色线条强调空间的立体构造，仿佛打造一种立体雕塑感。这组设计中，她使用的配色也值得一提，经由营造色和谐场景氛围，打造一种现代化的、梦幻的色彩。在美式工业风的整体气势中混同了些许形式繁复的蕾丝花边，在抛开传统展示的同时，又从某种意义上强调着传统。
“设计是从有到无的提炼。”杜星莹持续说到，“人们都邑说，艺术起原于生活，但源于仅仅是一个起步，设计就是之后更主要的步伐，我要做的就是精准而周全的提炼。”
