吴昌硕酷爱梅花，常以梅花入画，用写大篆和草书的笔法为之，墨梅、红梅兼有，画红梅水分及色彩调和恰到好处，红紫相间，笔墨酣畅，富有情趣，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句，借梅花抒发愤世嫉俗的心情。
吴昌硕画梅不说画而说“扫”，如其曾题曰“但凭篆籀扫”，这个“扫”字，恰当地说明吴昌硕画梅时，一任自己的心性，纵笔挥墨，似飞驰的骏马，又似蛟龙出水，神采飞扬。“唯任天机外行，似兴酣落笔，物我两忘，工拙不暇计及也”。
此幅作品红白两丛梅花，干笔焦墨写枝干，扭曲似弯弓，坚韧似老藤；红紫白间问花色，古逸而苍冷，一落超凡艳。左侧题诗曰“梅溪水平桥，乌山睡初醒。月明乱峰西，有客泛孤艇。除却数卷书，尽载梅花影”。与书卷相栖，与梅影为伍，静、境、清、雅！
此幅作品为吴昌硕八十四岁年所作《花卉册》中的一开。此册开开精彩，并多次出版、著录。现各开册页已散开，有的已装裱成轴，有的成为镜心，不一而同。
此幅作品中所题“去驻随缘室”为吴昌硕在上海时的书斋名，现更名为上海吴昌硕纪念馆，位于陆家嘴绿地。1887年吴昌硕携家眷迁往上海，并借居在老友王绶山位于浦东寓所。初来沪时，因担心在上海开销较大，而售画效益尚为未知，恐将如浮萍于风雨之飘摇，有感生活不安定，经常苏沪两地奔波，所以适时吴昌硕上海、苏州两处寓所皆命名为“去驻随缘室”，有“去住且随缘”的意思。此斋号虽然起用颇早，而且后来又搬迁至其他寓所，然而“去驻随缘室”的署款，却直到了晚年的书画作品上，还经常使用。
△ 吴昌硕 桃花图 1915年作
“美人香水尚留溪，溪上桃花亦姓西”是吴昌硕常在桃花图中题写的诗文，关于这两句诗文，及其桃花画法的来源，在画家84岁时所作的一幅《桃花》图上解释了缘起：“美人香水尚留溪，溪上桃花亦姓西。二句不知谁人所作，曾见人人写之。拟张孟皋设色。”
张孟皋是清代道光时期的画家，吴昌硕对其推崇有加，认为其花鸟画“拟陈白阳笔意，兼用南田翁设色为之”，并常以他为师学的榜样。
此图之没骨写意桃花，便颇得张孟皋笔意。与梅花、牡丹的鲜艳不同，桃花要表现其娴静之态，要流露出优雅。因此吴昌硕不取奇纵的构图，大开大合的布局，而是简单的几根垂直的折枝。
折枝不以强悍的篆书笔法写，而是以爽利的笔墨写出其清秀之态。没骨桃花色彩幽淡，花瓣水润饱满，迎风轻舞，如同美人的娇羞之状。
△ 吴昌硕 杏花春雨江南 1920年作
《杏花春雨》，笔力老辣，力透纸背，，花朵纵横恣肆，气势雄强，穿插揖让从容大方、汪洋恣肆，苍茫古厚之气盎然。布局新颖，构图近书印的章法布白，取“女”字的格局，对角斜势，虚实相生，主体突出，用色上喜用赵之谦那种浓丽对比的颜色，画面色泽强烈鲜艳。气势之贯通使他的画面的用笔、布局、题款等浑然一体。
△ 吴昌硕 杏花红映绿芭蕉 1915年作
