温泉旅馆
△冬日的银山温泉街
图源©..国度旅行局
位于..东北的银山温泉街，至今已有400年的汗青，电视剧《阿信》让这里名声大噪，更是宫崎骏《千与千寻》的取景地，这里的建筑大多是大正末期至昭和初期的木质构造建筑。
△银山温泉街分布图
8月，并不是银山温泉的旅行旺季，远离都会，盘踞在山脚下，仿佛世外桃源，旅客甚少，很恬静。冬日，白雪皑皑、银装素裹的银山温泉，是无数人妄想中的雪国。
△色彩艳丽的“鏝绘”
摄影©全球世设计DesiDaily
银山温泉街的的建筑是大部门正末期至昭和初期的木质构造建筑，外观最大的特色来自于色彩艳丽的“鏝绘”，这是..民间的浮雕手工艺。
△银山温泉的溪水
摄影©全球世设计DesiDaily
潺潺的溪水，清澈见底，水里还游着鱼，水汽透着山上的清冷。夜晚，顺手一拍，如油画般耐人寻味。
△银山温泉的溪水
摄影©全球世设计DesiDaily
△藤屋
摄影©全球世设计DesiDaily
藤屋是一个由百年汗青的老建筑革新而成的温泉旅馆，经由隈研吾的革新设计，后加的木质构造让整个四层的老建筑看起来更平坦、更有活力，同时也与周边建筑的气质显着分歧。
第二天早晨，下起了细雨，雨水淋在木格栅上，水滴慢慢地滴进水池里，这是我们妄想中的情形，时刻感触到天然的气息。这个时间，特适合拍人像旅拍，能拍出烟雨昏黄的画境美。
△藤屋进口
摄影©全球世设计DesiDaily
看似很随意的一个水池，倒是与天然链接的天井景观，水与建筑也慎密关系在一路，这是一种天然吐露的建筑美，这也许就是建筑师隈研吾经常强调的“与天然链接的建筑”吧。
△藤屋进口
摄影©全球世设计DesiDaily
旅馆的进口，除了木构造与水池，大面积的落地玻璃屏风是另一个惹人饮茶注目的处所。隈研吾多次强调“流出”与“透镜”的概念。水与玻璃，建筑的内与外，往往是经由“透镜”的道理发生链接。在这里，玻璃就是一面彩色的“透镜”，因为加上了特色的工艺建造，屏风又如一面纱，从外望内，有一种隐形的诱惑。
△玻璃屏风细部
摄影©全球世设计DesiDaily
玻璃的肌理，经由工艺处理，仿佛水中揉着沙，处处吐露着天然的美学。
△藤屋首层大堂
摄影©全球世设计DesiDaily
进入藤屋的大堂，瞬间感觉室内比室外情况暗了很多，我想这是建筑师特意的设计，某种意义说，暗=恬静=与世阻隔！没有射灯，只看到气氛极好的灯带，非常舒适、高妙的照明设计，这是我见过最好的酒店气氛营造，小，但却非常震撼。
△藤屋首层大堂
摄影©全球世设计DesiDaily
屏风，是这个项目中非常主要的元素。除了玻璃屏风，还有竹笼工艺建造而成的竹篾屏风，当然，这不是通俗的竹篾，据店里的办事员介绍，这是请..传统竹笼手艺人打造的竹篾屏风。光穿过屏风，披发出的光非常柔和，空间与空间之间，靠弱光的链接，往往更具有艺术性，布满入神离的..。
△天花细部
摄影©全球世设计DesiDaily
△大堂花艺
摄影©全球世设计DesiDaily
△玻璃屏风
摄影©全球世设计DesiDaily
玻璃是一种特好的材质，碰见分歧的光色，就能发出分歧颜色的光照。
△木质楼梯
摄影©全球世设计DesiDaily
悬空的木质楼梯，看起来分外轻盈，隈研吾的建筑，高雅、平静的空间，隐约中透露着轻盈、漂浮的意念。
△木质楼梯
摄影©全球世设计DesiDaily
△日式和纸墙面
摄影©全球世设计DesiDaily
△日式和纸墙面及竹子屏风
摄影©全球世设计DesiDaily
△日式和纸墙面
摄影©全球世设计DesiDaily
和纸的应用，让我们大开眼界，不管是民众空间照样客房的内部。两天体验下来，这个布满现代艺术设计格调的日式旅馆就是我们要寻找的建筑材料应用示范基地。
△套房室内
摄影©全球世设计DesiDaily
和纸是整个套房室内设计中最主要的一个材质，同时还蕴含着几种分歧的使用工艺。套房首要分为三个空间：卧室、禅室、餐厅/书房。
△和纸推拉门
摄影©全球世设计DesiDaily
△套房室内
摄影©全球世设计DesiDaily
小我非常喜欢花艺的一隅，禅意极浓，并且无论从哪个角度摄影，都稀奇悦目。
△连结老旧的天花构造
摄影©全球世设计DesiDaily
保留百年建筑遗留下来的木构造，现代与传统的融合很协调，隐藏在木构造中的射灯，勾勒出的光影，是另一个层面的建筑细节呈现，和纸的高雅更平坦。
△吊挂的镜子
摄影©全球世设计DesiDaily
床头配景的和纸屏风，内藏光，柔和的照明，和纸的细腻肌理更迷人。装饰柜的层板，采用清玻夹和纸的做法，在光的感化下，显露雄厚而朴质的肌理结果。关于材料的应用索求，是藤屋设计中最为珍贵的一点。
△和纸、玻璃与光的融合
摄影©全球世设计DesiDaily
△晚餐的日料
摄影©全球世设计DesiDaily
对于一个温泉旅馆来说，温泉必然是最主要的设计部门，旅馆的首层有四个分歧材料主题的温泉，分布是石、木、竹、水。木主题的场景设计，我们应该很熟悉，在隈研吾雷同的设计中已多次显现。
△温泉-木主题
摄影©全球世设计DesiDaily
△温泉-竹主题
摄影©全球世设计DesiDaily
分歧主题的温泉，24小时随意体验，这是入住藤屋最令人愉悦的兴奋点，尤其在冬天，切近天然，..的肌肤能充裕感触大天然的平坦，多么幸福。整个别验下来，各类传统材质的应用、照明设计及气氛的营造是最令人难忘的设计亮点。
△2019年8月于..东京
隈研吾接管全球世设计DesiDaily的独家专访
01. 31岁的时候，您还在纽约，其时您是若何思虑..的“泡沫经济”，而身边好多同伙已经比您先一步创立事务所，心里是否有焦虑，这段时期，是否也在审视本身并思虑本身的将来。
其时的纽约是泡沫经济鼎盛期，建造了好多后现代气势的高层建筑。我和同伙们在一路聊天也会聊到..的泡沫经济时代也会到来吧。
其时本身的建筑师同伙们已经在..小有名气了，本身却还在美国粹习，是有些出道晚的感受，不外本身能够不走平常路，有足够的时间思虑将来及寻找本身的幻想。
02. 现代建筑的设计，一向都环绕都会与天然的辩证关系而思虑与博弈，包罗您比来在东京与西岸集体（Westbank ）合作的室庐项目竹谧·隈研吾（The Kita by KengoKuma ），关于都会与天然、建筑与天然的关系，你是怎么看的。
正如 V&A 艺术博物馆的设计理念，建筑临近海边，与天然融归并不只是在绿化上下功夫。近似于绝壁的天然建筑，很好地诠释了建筑与天然的关系，这也是从来都没有过的设计挑战。
03. 您一向主张《负建筑》的设计理念，早在1992年龟老山瞻望台的设计中，就测验了消隐的建筑设计，其时碰到最大的难题是什么？
其时好多设计前辈稀奇留意布满视觉冲击的建筑外观设计，本身并不赞许其时风行的设计气势，所以提出完全相反的理念——消散的建筑。在天然中逐渐消散，最后留下来，显现给世人的是建筑真实的姿态，这是本身推崇的消散的建筑理念。
04. 您一向很存眷土、水、光、风四种天然元素，在建筑中，这几种元素对您的设计有什么影响吗？又是若何思虑它们在建筑中的存在形式。
如今世界各地都在鼓起建筑材料的革命。钢筋混凝土为代表的的无机建筑材料，很难改变为泥土、水等的有机建筑材料。人类要从新思虑建筑的素质是什么，多点思虑人类需要的是什么。
我最早的建筑思虑是从水起头，1995年的项目“水、玻璃”，其时就起头思虑建筑若何融入水元素。后来然后慢慢起头对泥土、植物、木优等发生乐趣。后来本身也会思虑瓦，这些都是人类最原始的要素。研究各类材料的应用，本身的设计也就具有无限的或者性。
05. 您非常喜欢用竹林、木这两种材质的积木形式表达您的建筑精神，关于建筑的自由与民主，您认为应该是如何的一种状况。
是的，建筑师老是喜欢天然而然地去做本身喜欢的气势，其实这就是人最原始的本能。我认为木和竹是最接近天然，也是人类最轻易筑巢的材料。
06. 对目前建筑连结批判，是时代提高非常主要的一点。我们能从您的著作中读到您对混凝土建筑的批判，对于城市的混凝土建筑丛林，您是怎么看的。将来城市的建筑成长，您又对峙如何的小我概念。
其实在20世纪前，建筑史上没有使用过混凝土和钢铁的。从漫长的人类史来看，使用钢筋混凝土的时代其实很短。将来的建筑成长趋势必然是选用适合本地的材料，回来天然。
07. 据我们所知，您非常喜欢中国的瓦，也在中国完成过很多项目，关于建筑文化的传承，对中国的青年建筑师有什么建议。
..的瓦很单调，颜色和外形都是一般的，中国就分歧了，地大物博，分歧区域，会有分歧颜色、分歧外形的瓦，这种多样性，比拟..的瓦就很有魅力。
我给中国青年建筑师的建议就是：中国很大，每个区域都能够有本身奇特的艳丽建筑，年青年头建筑师多点深入区域，深入认识每个区域的特色和材料，然后将这些施展在建筑设计中，若是中国的建筑能够更多地施展分歧区域的特色，多样性的中国建筑必然会活着界局限内更具有话语权。
08. 已逝建筑师扎哈·哈迪德提交的2020东京奥运会主场馆方案在..受到很大的争议，..当局最后也完结了其设计，然后再到你的设计方案获选，比来也即将完工，很显着，你的设计方案更低调与本土化，这个漫长的过程中，你最大的感触是什么？
在..，几乎所有的建筑师都否决扎哈的设计案，造价很高，同时与多半市东京所追求的绿洲完全错误，也与本身爱崇区域特色的建筑理念完全相反，所以也在否决定见书中签名，然则包罗本身在内，所有签名否决的人都没有想到竟然会推翻扎哈的设计案，回到白纸状况。（笑）
扎哈的设计案被否决后，本身基本就没想曩昔竞标。偶然的机会，竞标的设计事务所请我主导设计，我认为这是很可贵的机会，所以欣然接管了邀请。既然本身牵头设计，就选用本身想用的“木和植物”来演绎，同时精细天然光在建筑中的雄厚转变。
09. 可否谈谈您对..的建筑业和建筑师的近况的一些见解?
311..大地动后，面临大量的重建工作，精良的建筑设计师起头走向处所，在处所工作，和我们那时都集中到东京有些分歧。此次震惊世界的灾难重建，给曾经一度低迷的建筑业注入了活力，也供应了好多工作和创作的机会，为..的建筑史注入了新的生命，撰写新的建筑篇章。
