王朔曾经说过：“鲁迅没有长篇，怎么说都是个遗憾，或许不是他小我的损失，而是中华民族的损失。”
也有人说，鲁迅之所以没能得诺贝尔奖，就是因为他没有长篇。
是鲁迅缺乏写作长篇的能力和才调吗？或许不是。因为鲁迅基本没有测验过写长篇。
鲁迅不写长篇，与时代情况有关。在鲁迅的时代，文学期刊远比今天的《收获》、《现代》等刊物薄，能容纳的字数有限，是以多半以登载短篇为主。好比1920年沈雁冰预备改造《小说月报》时，就注销告白：“惟以短篇为限，长篇不收。”“惟小说只收短篇，过一万字之长篇，请勿见惠。”请注重，那时跨越一万字，就算“长篇”了。事实上，其时除了以在报纸上连载的通俗小说为主的所谓“鸳鸯蝴蝶派”作家，大部门严峻作家的创作都以短篇为主。
在鲁迅的创作生涯中，有过一次显着的体裁转型，那就是从早年的小说创作转向晚年的杂文写作。对于此次体裁转型，有人的解读是鲁迅晚年缔造力弱竭，已经无法再写出一流的小说和散文。其实若是放宽视野，我们就会发现，这种转型不光与鲁迅的岁数有关，也与情况有关。
一个是其时的中国处于猛烈更改傍边，稀奇是三十年月，政治气氛高涨，常识分子积极争夺话语权，谈话考究时效，在没有微博微信自媒体的时代，他们只能介入以报刊短文为首要形式的文字斗争。
二是在鲁迅晚年，也就是上世纪三十年月初，世界经济疲软不振，上海经济也近年萧条，一样书店出书社都争相出书销量大、周转周期短的刊物杂志，而不肯意出书单行本。1934年和1935年更被称作“杂志年”，翻译和创作的小说都难以出书。
在这种景遇下，鲁迅为了生存，便调整了本身的创作偏向，由本来的小说创作转为杂文。
鲁迅杂文创作的最岑岭，显现在1933年1月到1934年9月。在这一年多的时间里，鲁迅一共用了40多个笔名，在《自由谈》上揭橥了130多篇杂文。“最多时鲁迅一个月在《自由谈》上揭橥杂文15篇，平均两天一篇。”
为什么鲁迅这段时间如斯高产，并且集中在一本杂志上揭橥呢？
一个主要原因是《自由谈》杂志的稿酬高，给鲁迅的稿酬尺度是每千字十元（他的作品字数包罗标点符号、洋文、空行。他为标点、空格争夺稿费的事情已成美谈）。这远远高于其他杂志。
其时一样杂志的稿费尺度是千字几角到五元。沈从文致金介甫的信说，1924年他作品每千字七毛，《现代谈论》时期才升至三元。鲁迅在1934岁尾写的《病后杂谈》中也提到：“最近的文稿又不值钱，每千字最低的只有四五角，因为是学陶渊明的雅人的稿子，如今算他每千字三大元罢。”其时，《动向》杂志给鲁迅的稿酬是每千字4元摆布。《念书生活》3元5角。《现代》每千字4至5元摆布。《文学》每千字4元摆布。《自由谈》将鲁迅的稿酬尺度一会儿提高了差不多三倍，也充裕激提议鲁迅的写作潜能，形成一段时间内的“超高产”。是以，鲁迅晚年杂文的发生有“为革命谋”的身分，但也有实实在在的“卖文为生”的经济算盘。
本文系作者张宏杰原创。
