有书友最近向我倾诉这个烦恼：
临摹用纸，往往与字帖不太配套。比如一张纸可以写15个字一行，但是字帖上一行是8个。遇到这种情况，你认为如何安排比较好?
一、两个问题
这个问题涉及到两个方面，第一个问题是我们学习书法、临摹字帖的时候，是否需要按照字帖上的书写排列来临摹。实际上这个问题可以简化为，我们是否需要在学习笔法和结构的同时，学习字帖上的章法。这是一个问题。
另外一个问题在于，如果第一个问题的答案是肯定的，那么我们如果在书写过程中，总是不能满足字帖上的章法要求的时候，应该怎么办呢？
二、章法的学习
我们其实可以从章法的学习这个问题探讨说起。在详细、深入的谈到这个问题之前，还有一个问题必须引起我们的重视，即笔法和结构的学习。既然在书法中，它们同属于书法的三要素，那么在学习的方式上或许有一定的相似之处。
因此，搞清楚他们的学习方式也会帮助我们学习章法，而大部分情况下，学习笔画和结构都是靠我们临摹。那么章法也必须如此吗？
三、章法怎么学？
事实上，临摹不仅是我们学习笔法和结构的绝佳途径，也是我们学章法的一个好的途径。但是问题在于我们应该选择那些书法作品来学习章法呢？
并且，我们还需要考虑的一点是，章法在不同的书法书体中是不同的。举例来说，章法在楷书中表现的就很端正。
一般而言，越是正式的书写，章法越是严谨、工整，不会东倒西歪，而且在整体上的重心分布上是匀称的。但是，越是私人化的书写，其书写就不会那么工整，但是整体上的重心分布也会匀称。
四、颜楷的章法布局
这个方面，我们来看一下颜真卿的书法进一步解释这个问题。
颜真卿有几块碑石写的很端正，比如早期的《多宝塔》，还有后来为了纪念安史之乱的结束写的《大唐中兴颂》，这都是官方正式的书写，尤其是《大唐中兴颂》，写得一丝不苟，端庄肃穆。很多人评价这块碑石的书法看起来”如关羽坐帐，气势逼人“。
但是颜真卿私下里也写过《自书告身帖》。虽然詹景风称此书：
"书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。"
但是我们仔细看这幅书法作品，其章法布局并非是严格的整齐划一，而是错落有致的，跟我们现在楷书的章法安排是有很大的出入的。
但是不管他们是否都是整齐划一的，有一点是确定的，那就是楷书都是重心非常匀称的。这也是楷书的一个基本特征。
五、行草书的章法布局
可能我说“重心匀称”还有些人不是很理解，我们看一下行草书就可以知道了。行草书的重心就是典型的分布不均匀。比如颜真卿的《祭侄稿》就是这样。一开始，前面书写的很凝重，但是越到最后越是飞白增多，书写更加快速，显得非常迅速凌乱。
这其实就说明了对于行草书而言，章法其实没有楷书那么严格，不是必须一板一眼的。而是随着书写者的心理、情绪的变化而不断变化。
所以我们在学习楷书、行书、草书章法的时候，要区别对待，了解它们在章法上的不同之处，然后更有针对性的去练习、临摹。
六、如何满足字帖上的章法需要
就字帖上的书法来说，的确，在书写过程中会有诸多问题，但是我们首先要清楚，如果你选择的是墨迹本，那么其实按照字帖上的章法安排来临摹学习就可以了，因为墨迹、章法是书法家当时书写过程中的如实记录，比如怀素的《自叙帖》，就按照上面的书写安排来就可以了。
但是，如果你临摹的是碑石书法，那么一般而言，其原来的章法布局应该不是这样的。因为如果要想看到碑石书法的章法原貌，是比较难的。你需要看到整块碑石的一个章法布局情况是怎么样的。而往往那些已经裁定好的书法字帖已经破坏了原来字帖的章法原貌了，之所以会呈现目前字帖上所呈现的状态，往往是因为有二次的加工、拼凑。这是需要注意的。
另外，在纸张选择上，依据要临摹的字帖选择合适的纸张。尽量不要选择那些带有格子的，因为往往这些带格子的纸都是不符合你字帖规格要求的。在临摹的时候注意书写，尽量缩小一下再书写也无妨。这样基本上就可以根据字帖上的书写安排来进行临摹了。
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