馆阁体是否有缺陷？我认为是有的。但是这些缺陷是否能成为我们反对他们书法的理由？我认为是不能的。而很多人之所以以写馆阁体为荣是因为馆阁体本身就是一种非常考验书法家书写技巧的书法，以此，能够写好馆阁体并以此为荣也就不足为奇了。
我们可以分为以下几点来详细论述这个问题：
一、馆阁体及其缺陷性
首先我要阐述我的观点，馆阁体虽然有毛病和弊端，但是它的缺陷是次要方面的。馆阁体其实还是很考量人的书法功力的。说完这个我们再说一下馆阁体的弊端。
馆阁体最大的弊端就是他的程式化。所谓的程式化就是他的书写风格、形态和艺术造型都是固定一致的。这其实很好理解。这就好像我们看韩剧时候那些情节的固定套路一样，到了什么时候，男主、女主会出什么样的问题都是一模一样的。比如遭遇车祸、罹患癌症或者是突然发现是兄妹关系。
这样的一致性和和固定化，一是在艺术作品的表情达意上会大大打折扣。比如本来应该表现其悲伤忧郁心情的书法书写，结果写成了馆阁体中最端庄秀美的一种。那么这样的书写可想而知，是不合情理和常态的。就好像我们要上演一场悲情剧，结果我们一直在沿用戏剧表演的套路，这就不太合适了。
第二点是，这些套路和固定的程式本身可能是具有很高的艺术价值和欣赏价值。但是一旦数量上变多成为绝大多数的主流，并且各个版本之间区别细微，毫无创新，那么，这些套路就会让人产生审美疲劳。
就好像一个美女，她的长相是非常好看的，结果天底下百分之90的人都学她的样子来整容，几乎成为了另外一个“翻版”，那么不管这样的样貌是多么美妙，不管是她似玛丽莲梦露还是奥黛丽赫本，这些样貌一旦成为所有人的长相，都会是一场灾难。
而馆阁体在这两方面表现出来的问题是比较严重的。这也是被很多人诟病的原因。
二、馆阁体缺陷的试分析
造成馆阁体书法产生这样的缺陷的原因有很多，在这其中馆阁体的实用性和书写的便捷性是其特点产生的原因。馆阁体的用途大多是用于科举考试或者官方文书书写。这本身就对艺术性的要求很低，只对人的书写整齐性、便捷高效性有要求，而对艺术不会过多追究。并且这些追求艺术化的书写和表达并不被当时馆阁体书写者所重视。考试的字体和文书书写的字体，第一要义是清楚整洁，第二要以是让人的阅读便捷，第三是书写的高效性。
三、馆阁体的功力性和被追捧的原因
馆阁体之所以会被人们看得那么重，除了古代科举考试的成败与馆阁体的书写好坏有密切关系之外，馆阁体的书写需要耗费书写者大量的时间和精力，能够写得一手好的馆阁体的书法家也往往是被认为有毅力、恒心和肯于下苦功夫、吃苦能干的人，这些品质其实都是中央帝国在选拔人才会考虑的因素之一。
所以这些代表着他们努力和付出的馆阁体自然就会成为他们最明显的一个炫耀的资本。这其实就和我们当今的应试制度很相似，尽管我们承认现阶段它是有很多不尽如人意的地方，但是不可否认的是，应试制度最后的一个大的考试——高考，仍然是中国目前来说最为公平的选拔考试，是底层人士跻身上层社会的一个最便捷的途径，也是改变人生命运最为关键的节点。
所以你会看到尽管有很多人会抱怨这些制度的弊端，但是一旦分数出来了，那些考的好的人不管以往多么抱怨这些制度对他的限制，他都会以这些分数为荣的。因为这些分数不仅仅是对他付出的一个肯定，也是他自身最终所能达到的认知能力的一个重要肯定。
其实明代的董其昌就是这样，他当年参加科举考试因为写字太差、写不好馆阁体而被淘汰，后来苦练书法，最终成为了明清两代书法馆阁体的一个样板。一生都在和馆阁体书法作斗争的董其昌，最后讽刺性的成为了馆阁体的代表人物。
所以不管馆阁体多么不堪，多么被人唾弃并且有多种弊端，它都是一个人书法能力和书法素养的重要体现。
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