颜料是画家创作的载体，也是游戏设计者的巧思。青绿山水画特有的颜料被融于各关卡之中，在通关过程中，使玩家对青绿山水作画顺序和颜料使用逐渐形成印象，更在游戏玩法最为出彩的《太真》篇章中，化为可爱的“四色精灵”，与玩家共同解谜、作画上色。
中央美术学院的冯海涛说，《千里江山图》是“咫尺千里、五色备焉”、“最完美的色彩体系”。作其色，共需五层，第一层水墨勾勒，第二层赭石红色，为后面的绿色铺垫，冷暖对比，使其鲜亮，第三层石绿绘山水，第四层再着绿色，叠加以至无极变化，第五层再以青色成青绿山水，画卷中更有取自贝类的白色，可见从宝石、药材中所提取的颜色之丰富珍贵，《千里江山图》的作画之精细。《绘真·妙笔千山》游戏提取画作的色彩核心，与关卡和玩法结合，稍作变化，塑造了灵趣的四色精灵，既契合了作品特点，也体现了文化内涵，是游戏的出彩之处。
值得圈点的则是游戏中的细节设计。《绘真·妙笔千山》的界面设计和小游戏都很有讲究，比如功能提示的图案设计，篆刻及裱画小游戏的设计，都不是生搬硬套的古风符号，令人心生惊喜。
可玩性令人失望，游戏交互槽点满满
由于《绘真·妙笔千山》的主人公是位出家人，游戏画面意境深远，台词颇具禅意，加之不氪金、节奏慢，还被称为“佛系手游”。但即使是再佛系的玩家，在体验这款手游的过程中，大概都会心生烦躁，更不要说如今这个快节奏的时代，长镜头的开场画面在被多次重复后，许多人已然对游戏失去耐心。
说到镜头，《绘真·妙笔千山》的游戏镜头略有点“反人类”。直接体现就是玩家在操作过程中，对于空间的观感经常会产生极为怪异的体验，以至于操作起来没有代入感。
游戏的界面引导可谓一言难尽。考虑到游戏意境，强制引导减少可以理解，但软引导也极弱，使得玩家经常迷茫于下一步的操作，即使该游戏定位为轻度解谜游戏，也令人难以认可其在界面上的设计。
