对比74年老版，波洛不仅在串联，甚至暗中旁敲侧击，成了刻画乘客的捧哏。
比如话痨的“寡妇”赫伯德，波洛早已在餐车上见识过她的泼妇功力，传她来讯问案情时，生怕赫伯德叨逼叨带跑了话题，所以故意在讯问时抬高音量，提高语速，每次赫伯德想扯别的，波洛也会快速插入话题，一番讯问下来，连赫伯德都倍感懵逼。
参考这段戏，仅仅通过对白的语境，既成功塑造了赫伯德的娇嗔，又刻画了波洛表面憨厚实则机灵的形象，可谓一箭双雕。
横看整部新版，剪辑所用的花哨手法不少，对比老版及原著那种依次讯问后，作出总体推理的传统叙事方式。交叉剪辑大量用在了讯问戏码上，诸多人物的讯问段落穿插在一起，只挑最重要的语段呈现，确实提高了电影的节奏，但是，《东快》的故事，并不适用于快节奏的交叉剪辑的手法。
就拿老版的德卓戈米罗夫公主举例，老公主的塑造，是埋了很长的线才敢下笔。波洛在列车董事的再三恳求下，不太情愿地接下了案子，但要求董事把列车长的办公室，辟成自己的工作室，每名乘客都要来到房间内接受讯问，无论是地位较低的传教士、秘书，还是地位较高的伯爵两口子，谁都没有例外，但唯独老公主开了特权。波洛不仅再三嘱咐列车人员，自己会去包厢亲自拜访她，还一改之前开门见山的讯问方式，牺牲宝贵的破案时间，毕恭毕敬与老公主闲扯半天，全程弯腰赔笑，形象工程特别到位。
参考老版的这段戏，波洛拜访公主时，有个窗帘视角的固定机位镜头，老迈的公主侧躺在沙发上，波洛与董事站在一边，身旁则是女仆在照料，而老公主的身体挡住了镜头的死角——那个本可以坐人的另一侧沙发。
波洛与老公主扯了许久，时机成熟后，开口问我可以坐下了吗？公主表示许可，而波洛随即一改之前的慢热态度，抓起被镜头挡住的，沙发上躺着的两只大笨波斯猫，往董事手里一塞，迅速坐下开始讯问。
