曾试水执导过[浪荡儿]、[白酋长]，但在还原真实、社会批判的社会思潮下，费德里科·费里尼还是个边缘的名字。
五十年代后期，费里尼把童年马戏团经历，故乡想象，导演身份的焦虑等都放进电影，他本人也被追封为“圣三位一体”之一的大师。
大师这种称号，活在后辈越来越仰视的目光中；而费里尼本人，可能不以为意。
视电影为玩具的费里尼，只是把自己的纯真、幻想放到电影。
而这一切的起点，是[大路]。
始于[大路]
上世纪五十年代， 意大利新现实主义电影如火如荼。
二战后意大利失业、贫困、犯罪等社会问题受到罗西里尼、维斯康蒂、德·西卡等电影导演关注，妓女、扒手、流浪汉走上大银幕，民间疾苦成为时代主题。
“还我普通人”，“把摄影机扛到大街上去”，成为意大利新现实主义电影的口号。
△[罗马，不设防的城市]，普通人是主角
