《影》用水墨风来表达，这很符合我对于人性的见解和看法。人性的复杂，在于它不是非黑即白的，就像水墨一样，中间部分那个流动的晕染开的丰富层次，就是人内心中复杂的东西。
关于制作方面，其实现在电脑那么发达，要把一个彩色褪成黑白，手指头动一下就完了，那太简单了，但不是水墨风。水墨风是一种流动的一种韵味的东西，所以这次要真正地拍出来，而不是用电脑褪色做出来，难度很高。
举例来说，电影里边大量地用了屏风。我们没有用传统古装戏的家具来堆砌，而是只用屏风来做，屏风上的纱用了八个多月的时间在杭州的几家工厂反复实验。
因为它是丝质的纱，纱的反光、厚薄、密度、质地、颜色，印染上去以后那种文字绘画怎么呈现，在光线下怎么完成，几层纱的效果，正头、反头，那种朦胧性，那种晕染的逸韵等等，所有这些东西用八个多月的时间反复进行测试。
终于锁定完成，但是在开机之前，我突然觉得这个纱有误差，于是就停下来，把一百多块屏风的纱在工厂突击紧急换掉。
另外，包括下雨，我们专门成立了一个下雨组。大雨、小雨、中雨，毛毛细雨等等都是真下出来的，不是电脑做出来的。
我们提前一年就开始做实验，各种喷头，压力，面积，几平方米到几百平方米，怎么下，跟动作怎么配合等等，所有都是拍出来，不是用电脑做出来的。还有两个演员的同框，真假的同框，邓超一个人分饰两角，他的微妙之处，他的身体接触怎么拍出来，都是用两次把它拍出来，而不是用电脑做等等，都很复杂。
所有的细节和困难，都需要经过长时间跟团队在一起努力去琢磨，去克服。
